探尋當代鄉(xiāng)土小說審美的歷史轍印
——評賀仲明《當代鄉(xiāng)土小說審美變遷研究》
■李遇春
從魯迅和沈從文或批判或懷舊的原鄉(xiāng)式書寫，到茅盾所代表的左翼作家的社會剖析派鄉(xiāng)村書寫，再到新中國成立前后掀起的波瀾壯闊的革命視域中的新農(nóng)村書寫，中國鄉(xiāng)土文學始終堅持為人生抒寫、為人民發(fā)聲。改革開放以來，當代鄉(xiāng)土文學又伴隨經(jīng)濟體制改革的時代步履，呈現(xiàn)出百花競放的局面。尤其是進入新時代以來，在脫貧攻堅和鄉(xiāng)村振興的時代背景下，我們又迎來了鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作的春天。
審美特征是鄉(xiāng)土文學這一概念形成的前提，也是鄉(xiāng)土文學最重要的內(nèi)涵之一。如果沒有獨特的審美特征為基礎(chǔ)，也就難以把“鄉(xiāng)土文學”作為一個特殊類型從中國現(xiàn)當代文學中提煉出來。早在鄉(xiāng)土文學發(fā)展的早期，新文學旗手們就關(guān)注到這一點。魯迅的“鄉(xiāng)愁色彩”、茅盾的“地域風情”等論述，對鄉(xiāng)土文學審美基礎(chǔ)的奠定有開創(chuàng)之功。當代學者丁帆更在《中國鄉(xiāng)土小說史》中系統(tǒng)性地論述了鄉(xiāng)土文學“三畫四彩”的審美個性。然而總的來說，對當代鄉(xiāng)土文學的審美研究，還有待加強。在這個意義上，賀仲明的新著《當代鄉(xiāng)土小說審美變遷研究》適逢其時。該書圍繞美的形態(tài)、美的觀念、美的藝術(shù)表現(xiàn)，深入探討當代鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作，堪稱一部不可多得的學術(shù)佳作。這部著作以系統(tǒng)考察當代鄉(xiāng)土小說的審美變遷為主要目標，雖然其著眼點在當代鄉(xiāng)土小說的審美問題，但論者并未就審美談審美，被形式主義研究的藩籬所拘囿，而是堅持從中國現(xiàn)當代鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作的歷史語境出發(fā)，在宏大社會歷史視野與微觀藝術(shù)審美視野的視界融合中，剖析當代鄉(xiāng)土小說審美變遷，探尋當代鄉(xiāng)土小說審美所走過的歷史轍印。這就將“歷史化”與“文學性”兩種當代文學研究范式有機融合在一起，頗具啟發(fā)意義。近年來，在當代文學研究中呈現(xiàn)兩種方法并駕齊驅(qū)的態(tài)勢：一部分學者主張繼續(xù)“歷史化”，把包括鄉(xiāng)土文學在內(nèi)的當代文學納入歷史化研究軌道，但流弊在于為了歷史而放逐了文學；另一部分學者倡導重建“文學性”，以此作為對“歷史化”的糾偏，強調(diào)當代文學研究回到當下文學創(chuàng)作現(xiàn)場。這兩種當代文學研究范式各有利弊，我們完全可以兼取二者之長，即把歷史化與文學性結(jié)合起來，致力于在社會歷史視野中解剖文學性的新變。不難看出，這種學術(shù)視界的融合，正是賀仲明這部新著所追求的。在這部新著中，論者向我們證明了當代鄉(xiāng)土文學審美的無限可能性。
《當代鄉(xiāng)土小說審美變遷研究》由史論和分論兩部分構(gòu)成，前者總論當代鄉(xiāng)土小說的審美內(nèi)涵與審美特征，后者分論當代鄉(xiāng)土小說3個不同歷史時期的審美階段性及其流變。在總體性的史論中，論者緊緊圍繞幾個中心問題進行了鞭辟入里、客觀公允的剖析。關(guān)于當代鄉(xiāng)土小說審美內(nèi)涵的演變，論者抓住鄉(xiāng)村女性人物形象塑造中美的標準與尺度的變遷展開文本分析與文化透視，揭示了當代鄉(xiāng)土小說女性美的形塑機制及其話語變遷，折射出當代中國社會歷史文化變遷的軌跡。在女性美之外，論者又借助當下文學研究中頗為流行的風景話語理論，揭示當代鄉(xiāng)土小說風景描寫的藝術(shù)變遷及其背后的話語權(quán)力與傳統(tǒng)資源的轉(zhuǎn)化問題。除了以上兩種特定角度的分析外，論者又從整體上論述了當代鄉(xiāng)土小說藝術(shù)方法的轉(zhuǎn)型。關(guān)于當代鄉(xiāng)土小說的審美特征問題，論者主要從文學傳播與接受角度展開評析。對于當代鄉(xiāng)土小說的方言寫作與大眾化、農(nóng)村新人形象的塑造、地域性與地方性取向等問題，論者著重從讀者群體的審美趣味與審美選擇加以考察，并在此基礎(chǔ)上揭示出當代鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作發(fā)生審美轉(zhuǎn)型的歷史必然性。在分論中，論者對當代文學中的鄉(xiāng)土審美給予歷時性分析。與宏觀的總論不同，微觀的分論中主要采取典型個案分析方法，擇取趙樹理、柳青、孫犁等革命鄉(xiāng)土作家群體，韓少功、莫言、蘇童等新潮鄉(xiāng)土作家群體，紅柯、賀享雍、馬金蓮等新世紀鄉(xiāng)土作家群體，對其展開散點透視，向讀者揭示出當代鄉(xiāng)土小說審美取向的流變乃至于裂變。其中不少章節(jié)都充滿真知灼見，令人印象深刻。
當代鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作道路廣闊，賀仲明在這部新著的結(jié)語中還談到了鄉(xiāng)土文學的未來。新時代鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作發(fā)生了思想和藝術(shù)的新變。在脫貧攻堅與鄉(xiāng)村振興中涌現(xiàn)出的一大批鄉(xiāng)土文學作品，如《雪山大地》《寶水》《陌上》《白洋淀上》《經(jīng)山?！返乳L篇小說廣受好評。作家們致力于以人民為中心的鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作，在向鄉(xiāng)土審美傳統(tǒng)致敬的同時，又充分吸納新潮審美資源，從而以開放的現(xiàn)實主義胸襟鑄造新時代的鄉(xiāng)土文學新形態(tài)。
（作者系武漢大學文學院教授）
