▲翟俊杰　資料圖片

【人民需要這樣的文藝家】

翟俊杰：用光影繪就波瀾壯闊的歷史畫卷

■光明日報記者　趙玙

30年的導演生涯，翟俊杰一次次將視線投向中國革命史、奮斗史，走近矗立于歷史云煙中的座座豐碑。反映正面戰(zhàn)場抗擊日本侵略者的《血戰(zhàn)臺兒莊》、被譽為恢宏戰(zhàn)爭史詩的《大決戰(zhàn)》、全景式再現(xiàn)紅軍長征歷程的《長征》、以1998年抗洪為背景的《驚濤駭浪》、表現(xiàn)新時期國企改革的《共和國不會忘記》……這些影片如黃鐘大呂，高揚中華民族不畏艱難險阻、奮勇向前的精神旗幟；又似絲竹聲聲，于輕攏慢捻中撥動觀眾的心弦，令主旋律題材影視創(chuàng)作呈現(xiàn)出動人的風景。

憑借一部又一部既堅持現(xiàn)實主義品格又不失革命浪漫主義情懷的作品，翟俊杰遍獲各大獎項：金雞獎、百花獎、飛天獎、華表獎、“五個一工程”獎、解放軍文藝大獎……就在2023年11月，他獲頒中國文聯(lián)終身成就獎。

翟俊杰說，成績是那些厚重的題材給予的。他一度被認為是“重大題材專業(yè)戶”，其實他也喜歡小橋流水，喜歡浪漫愛情，然而作為軍旅電影工作者，他有責任用光影記錄時代風云，為中華民族留下珍貴的精神財富，這是時代賦予他的使命。

他是一名老兵，漫漫軍旅路已走過一個甲子。

1959年，懷著對軍旅生活的向往和對戲劇表演的熱愛，18歲的翟俊杰考上西藏軍區(qū)政治部文工團，成為話劇隊里年紀最小的隊員。青藏高原上的四年時光，他經(jīng)受著血與火的洗禮。也正是這段經(jīng)歷，使他日后的影視創(chuàng)作有了更真實、更深刻的表達。

1963年考入解放軍藝術(shù)學院戲劇系，1967年成為解放軍報社記者、編輯，1976年調(diào)入八一電影制片廠任編劇。盡管人到中年仍在上下求索中，生活、文學、藝術(shù)的積淀日漸豐厚，翟俊杰正在等待一次“起飛”。

1986年，八一電影制片廠的導演楊光遠將電影《血戰(zhàn)臺兒莊》的劇本送到他手中：“我們倆聯(lián)合導演吧。”那天夜里，翟俊杰細讀劇本后踱步于窗前，心潮起伏——拍攝這樣一部影片是需要勇氣的。剎那間，天上的云彩飄走了，月華如水銀瀉地，照亮了夜，也照亮了翟俊杰的心。他告訴自己，堅持歷史唯物主義，實事求是，一定要拍出一部有新意的戰(zhàn)爭題材電影。

作為新中國第一部表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭正面戰(zhàn)場的電影，《血戰(zhàn)臺兒莊》在重大革命歷史題材影視創(chuàng)作的諸多方面開了先河。通過反復(fù)修改劇本，加強紀實性和文獻性，著力展現(xiàn)臺兒莊戰(zhàn)役這一重大歷史事件；對于影片中出現(xiàn)的眾多歷史人物，講求形神兼?zhèn)?；對正面角色，不著意美化，對反派角色，不刻意丑化……《血?zhàn)臺兒莊》以大筆觸的視覺沖擊力、紀實性的表演風格淋漓盡致展示了臺兒莊戰(zhàn)役的慘烈和將士們誓與入侵者血戰(zhàn)到底的英雄氣概。影片上映后得到社會各界的高度贊譽，接連斬獲多個重要獎項。

由此，翟俊杰成了一名電影導演。光影征途中，他以創(chuàng)新求突破，探尋著重大革命歷史題材影視創(chuàng)作的藝術(shù)化表達。

作為《大決戰(zhàn)》第五攝制組“國民黨統(tǒng)帥部”的導演，他改變了過去影視作品的臉譜化刻畫，追求歷史人物的鮮活立體；在《我的法蘭西歲月》中，嘗試用青春片的拍攝手法講述革命先驅(qū)的青年時光；《共和國不會忘記》描寫國企改革經(jīng)歷的陣痛，在當時可謂前衛(wèi)之作；在《長征》中，他起用沒有領(lǐng)袖人物表演經(jīng)驗的唐國強飾演毛澤東，推出一個全新的銀幕偉人形象……他說：“藝術(shù)創(chuàng)作就是一步一步朝前開拓，哪怕前進一小步，也比在原地踏步強，這是其樂無窮的事?！?/p>

看翟俊杰導演的影片，尤為令人難忘的是大場面、大事件背后流淌的詩意：《血戰(zhàn)臺兒莊》中，激戰(zhàn)的間隙，一位老兵順手折了一段柳樹枝，含著樹皮管吹起家鄉(xiāng)的小調(diào)，戰(zhàn)壕里樂聲裊裊；《驚濤駭浪》中，一位戰(zhàn)士因過度勞累倒在泥濘中，靜默的畫面里，一只拇指大的小青蛙突然躍上他沾滿泥漿的胳膊，戰(zhàn)士微微一笑，閉上了雙眼；《長征》中表現(xiàn)湘江之戰(zhàn)，畫面是紅軍與敵人肉搏戰(zhàn)的慘烈景象，背景音樂卻是凄美而深情的江西民歌《十送紅軍》……詩一般的音畫讓人想到戲曲的緊拉慢唱，賦予影片攝人心魄的力量。

翟俊杰常提及“真誠”二字——唯有真誠地拍攝、真誠地表演，才能讓觀眾走進真實的歷史。拍攝《長征》，他帶著攝制組按照紅軍當年走過的路線重走了一遍長征。從江西到甘肅，整整8個月。在高海拔的冰封雪山，在泥濘而寒冷的川北草原，攝制組經(jīng)歷了難以想象的艱難。日復(fù)一日，演員們無須化裝便有了幾分當年紅軍戰(zhàn)士的清瘦、枯槁，那是一路的風塵與霜雪留下的印記。拍攝《驚濤駭浪》，翟俊杰有自己的堅持：演員不得故作英雄狀，“在新聞鏡頭里，我們看到的是一群舍生忘死搶險的官兵，哪個人還顧得上擺出英雄狀”；道具組不得用泡沫板制作石頭，不得用米糠、木屑代替沙粒填充沙袋，“要讓觀眾看到戰(zhàn)士搬起沉重的石頭、沙袋后額頭上暴凸的青筋”……

年近古稀時，翟俊杰依然保持嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，在創(chuàng)作過程中如履薄冰，像面對一場硬仗。翻閱翟俊杰的研究文集《心游萬仞》，能體味到他的用心至深。一部部作品，從主角到群眾演員的確定，從服裝、化裝、道具到配音，從全片藝術(shù)風格的確立到每一個細節(jié)的設(shè)置，事無巨細，反復(fù)推敲、研索。他銘記謝晉導演的話：“拍片猶如雙手捧水，十指務(wù)須緊并，否則，水從指縫里這里流一點，那里流一點，影片的質(zhì)量就流盡了。”藝術(shù)創(chuàng)作縱然艱辛，然而從那些娓娓道來的文字中，又能感受到他心游萬仞的快意。

翟俊杰是影壇有名的孝子。拍攝《大決戰(zhàn)》時，他先后收到三封只有一字之差的電報：“父病重，速歸”“父病危，速歸”“父病故，速歸”。因拍攝正處于最關(guān)鍵階段，不得不一拖再拖，直至收到第三封電報，有著錐心刺骨之痛的翟俊杰才向劇組請了三天假，與父親做最后的告別。此后，為了更多地陪伴母親，翟俊杰帶著母親住進了劇組。白天，母親在一旁看他拍戲，有時還會提出自己的建議；夜晚回到房間，母親已如孩子般安然入睡。母親曾為他寫下一副字，他視若珍寶：“拍觀眾歡迎的影視作品，做人民喜愛的電影導演?！?/p>

如今，翟俊杰已入耄耋之年，在藝術(shù)沙場中馳騁的歲月早已遠去。然而聊起過往，他的雙眼總會泛起波光，是那么清澈、明亮，令人想起那個站在齊腰深的水中專注地盯著取景器的翟俊杰，那個為年輕演員的堅韌而感動得落淚的翟俊杰，那個在拍攝現(xiàn)場的“千軍萬馬”中揮斥方遒的翟俊杰……

時光流轉(zhuǎn)，帶走了韶華，卻帶不走他用影像珍存的歷史風景。