“致敬改革開放40年 文化大家講述親歷”第一期：
專訪98歲電影表演藝術(shù)家于藍(lán):紅心塑造英雄 真情培育兒童
編者按：在十九大報(bào)告中，習(xí)近平總書記這樣說：沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復(fù)興。正如習(xí)近平總書記所言，我們的文化自信，不僅源自中華民族生生不息的悠久歷史，更源自五千年來中華民族產(chǎn)生的一切優(yōu)秀文藝作品，以及創(chuàng)作這些作品的德藝雙馨的文化大家。
一個時代有一個時代的文藝，一個時代有一個時代的精神。正值改革開放40周年之際，懷揣對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化保護(hù)與傳承的敬畏之心，人民網(wǎng)推出融媒體文藝欄目《見證人丨致敬改革開放40年·文化大家講述親歷》，邀請改革開放40年以來當(dāng)代中國最具代表性的文化藝術(shù)大家，分享其求藝之路的藝術(shù)探索與思想感悟，呈上對改革開放40年文藝發(fā)展最具詩意的表達(dá)，通過有情感、有溫度、有底蘊(yùn)的人物呈現(xiàn)，彰顯藝術(shù)作品的時代之美、信仰之美、崇高之美。
第一期節(jié)目帶您走近98歲著名電影表演藝術(shù)家于藍(lán)，她是《烈火中永生》中的“江姐”、新中國“二十二大電影明星”、兒影廠首任廠長……她將一生奉獻(xiàn)給了中國電影事業(yè)。
六月中旬，夏意漸濃，但連日的降雨將炎熱削減了幾分，我們就在這樣的天氣中，來到了兒影廠的老宿舍樓，拜訪老藝術(shù)家于藍(lán)。
說起于藍(lán)，首先浮現(xiàn)在大家腦海中的，定是誕生于半個世紀(jì)以前、根據(jù)小說《紅巖》改編而成的電影《烈火中永生》，扮演“江姐”的于藍(lán)憑借其在影片中細(xì)膩生動的表演被無數(shù)觀眾所喜愛；改革開放后，于藍(lán)退居幕后，為中國兒童電影事業(yè)奔走呼號；而今，她在這棟宿舍樓的一間小屋子里安享晚年。
“斯是陋室，惟吾德馨”，老人的家并不寬敞，布置稍顯簡陋。窗臺上擺放著于藍(lán)所獲得的榮譽(yù)獎杯，墻壁上懸掛著“紅梅”二字則令人眼前一亮，還有一些已經(jīng)泛黃發(fā)舊的老照片……它們都在默默訴說著，這位已經(jīng)98歲高齡的老藝術(shù)家在中國電影史上的流光溢彩。
輝煌歲月 使人們銘記“江姐”
在眾多老照片里，最為惹人注目的是掛在墻壁上的一張周恩來總理接見她的黑白照片。照片上，周總理握著于藍(lán)的手，于藍(lán)一頭短發(fā)，穿著干凈利索，笑容燦爛。之所以有這張照片，是因?yàn)楫?dāng)時于藍(lán)在電影《革命家庭》中飾演的“周蓮”得到了周總理的好評。
《革命家庭》給于藍(lán)帶來了許多榮譽(yù)，其中就包括莫斯科國際電影節(jié)的最佳女演員獎。在劇中，于藍(lán)成功塑造了由普通家庭婦女成長為堅(jiān)定革命者的女主人公周蓮。周總理贊揚(yáng)了于藍(lán)在《革命家庭》里表演，對記者們說：“于藍(lán)演了一個好媽媽?！?/strong>
戲中，于藍(lán)需要從16歲少女演起一直到成為老太太，由于當(dāng)時受到化妝技術(shù)的限制，要化成老太太非常難。對于這段表演，于藍(lán)個人并不算滿意，“往臉上貼了好多的紙，那些紙又跟動作不協(xié)調(diào)，所以我認(rèn)為老太太那一段并不是很成功?！?/p>
周恩來總理和于藍(lán)的合影
1965年，于藍(lán)迎來了電影生涯中的巔峰之作《烈火中永生》。如果可以用聲音表達(dá)心中對江姐的懷念，一首《紅梅贊》足矣，如果在頭腦中尋找江姐的形象，大家想到的一定是于藍(lán)。
在影片中于藍(lán)憑借細(xì)膩的表演，塑造了有血有肉、重感情的“江姐”形象?！敖銓φ煞虻膼?，埋得很深。”說起江姐這一角色，于藍(lán)總有說不完的話。她腦海里的江姐，有著一種特殊的冷靜與克制，“得知丈夫犧牲了，她在年輕人面前沒有哭，怕引起恐慌。而夜里，她裹在被子里壓著嗓子哭?！?/p>
正是因?yàn)橛谒{(lán)既演出了江姐作為革命烈士的大無畏精神，又演出了她作為一個平凡女子的隱忍和犧牲，才讓江姐這一角色如此深入人心?！拔易约赫J(rèn)為主要是烈士本身的事跡感動了人、教育了人。”于藍(lán)擺擺手，謙虛道，“這個角色使人信任、感到親切，那么就算演成功了。并不是我這個演員有多么了不起。”
扎根人民 讓表演深入人心
無論是《革命家庭》里的周蓮，還是《烈火中永生》里的江姐，于藍(lán)憑借其細(xì)膩而又精湛的表演讓角色深入人心。于藍(lán)在人民生活中汲取自己作為演員所需的養(yǎng)分，她詮釋的眾多角色也因此令觀眾感到親切動人。
《烈火中永生》劇照
早在青少年時期，于藍(lán)作為“魯藝”的一員在抗戰(zhàn)期間下鄉(xiāng)為群眾們表演話劇時，便樹立起了扎根生活的念頭，“要深入生活，生活就是創(chuàng)作的源泉。”回想起那段時光，于藍(lán)認(rèn)為自己是在延安文藝座談會哺育下成長起來的演員，“這是我真正的文藝思想的啟蒙?！?/p>
這樣的信念也貫穿了于藍(lán)日后的電影生涯。在《龍須溝》中，她飾演的是一位有著多重性格的北京婦女“程娘子”。起初，于藍(lán)還不確定自己能否將這個角色演好演活，“那個時候我懷著田壯壯，走了好多大雜院，走得腿都腫了。”
懷著身孕的于藍(lán)還去了天橋一帶觀摩老百姓的生活，觀察賣大餅的小媳婦們說話時的姿態(tài)，去了德勝門曉市上揣摩婦女?dāng)?shù)票子時的神態(tài)和用雞毛撣子時的動作幅度，“但是我還是沒有找到這個形象，心里頭還是沒有底氣?！?/p>
直到有一天，于藍(lán)碰見了宿舍門房蘇寶三的妻子蘇嫂，蘇嫂在和于藍(lán)對話時候的“陣勢”讓于藍(lán)將她與程娘子聯(lián)系起來，“她那有氣魄有膽量的勁頭全出來了，透著對人真誠的關(guān)心?！庇谒{(lán)決定觀察這位蘇嫂，并將所見所聞記錄下來，“后來，我就和她們生活工作融在一塊，一下子就找到這個角色。”
“在我自己的表演生涯中，每個角色誕生的過程，都給我?guī)砹嗽S多難忘而幸福的經(jīng)歷?！睘榱搜莺醚莼钭约旱慕巧谒{(lán)很感激自己在體驗(yàn)生活的過程中遇到的形形色色的人民群眾， “他們是我的好友，也是我的老師，給了我創(chuàng)造的依據(jù)和創(chuàng)造的活力?！?/p>
“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活?！?/strong>于藍(lán)用她的藝術(shù)生涯，為習(xí)近平總書記的這段話做了完美的詮釋。
