提高全媒體時代電視紀錄片剪輯質(zhì)效探析
摘?要：剪輯被稱為電視紀錄片生產(chǎn)的“最后一公里”，剪輯水平直接影響著紀錄片質(zhì)量。著眼提高全媒體時代電視紀錄片剪輯質(zhì)效，本文結(jié)合電視紀錄片剪輯實踐提出，電視編輯要站在“天安門”上想問題，厘清楚“為什么而剪輯”；要鉆進素材庫里找靈感，想明白“要剪輯出什么”；要瞄準制作鏈路謀創(chuàng)新，解決“怎么樣剪輯好”。
關(guān)鍵詞：電視紀錄片；剪輯；質(zhì)效
如果說紀錄片腳本撰寫是一度生產(chǎn)，素材拍攝是二度生產(chǎn)，那么剪輯就是三度生產(chǎn)。作為電視紀錄片生產(chǎn)的“最后一公里”，剪輯質(zhì)效高低直接影響電視紀錄片的整體邏輯性、結(jié)構(gòu)嚴謹性、情節(jié)故事性、情緒準確性、思想表達性。著眼提高全媒體時代電視紀錄片剪輯質(zhì)效，本文結(jié)合電視紀錄片剪輯實踐提出，電視編輯要站在“天安門”上想問題，厘清楚“為什么而剪輯”；要鉆進素材庫里找靈感，想明白“要剪輯出什么”；要瞄準制作鏈路謀創(chuàng)新，解決“怎么樣剪輯好”。
一、站在“天安門”上想問題，厘清楚“為什么而剪輯”
全媒體時代對電視紀錄片剪輯水準提出更高要求。電視編輯要提高政治站位、關(guān)注民生動態(tài)、研判輿情形勢等，厘清楚“為什么而剪輯”。
提高政治站位。電視紀錄片承擔著彰顯國家意志、傳遞時代精神、樹立文化自信的使命任務(wù)，具有較高的政治要求。如《永遠在路上》全景式記錄了黨的十八大以來從嚴治黨的反腐敗斗爭歷程，《大國外交》展現(xiàn)中國外交領(lǐng)域的新思想新戰(zhàn)略新實踐，均從不同角度闡釋國家重大發(fā)展舉措，獲得受眾廣泛認可。這充分說明，電視紀錄片必須把正確的政治方向擺在首位。電視編輯要提高政治站位，學(xué)會站在“天安門”上想問題，時刻關(guān)注黨中央在關(guān)心什么、強調(diào)什么；要從政治高度思考剪輯內(nèi)容，確保準確性、有效性，達到腳本、素材、剪輯的最強表達；要正確領(lǐng)會主題立意，防止出現(xiàn)“低級紅”“高級黑”。
關(guān)注民生動態(tài)。以人民為中心是電視紀錄片始終堅持的生產(chǎn)導(dǎo)向。近年來，《人間世》《生活萬歲》《舌尖上的中國》等作品記錄普通人生活百態(tài)，為大眾呈現(xiàn)了鮮活真實的中國，成為爆款。由此可見，電視紀錄片要滿足大眾精神文化需求，電視編輯就必須跳出剪輯本身，要俯下身沉下心，深入一線，深入生活，深入實際，尋找靈感；要了解民生動態(tài)，關(guān)注社會現(xiàn)實問題，走進普通人的內(nèi)心世界；要熟知大眾語態(tài)，用普通人看得懂樂意看的剪輯手法，剪輯出接地氣、冒熱氣的作品，引起受眾共鳴。
研判輿情形勢。面對風云激蕩的輿論場，電視紀錄片既要講好中國故事，也要發(fā)出中國聲音。如中央廣播電視總臺推出的紀錄片《永動的戰(zhàn)爭機器》選用美國一手資料素材還原事實，揭露“地球上最好戰(zhàn)的國家”的真實面目，借力打力，直擊要害。該片播放量達830萬，榮獲第33屆中國新聞獎國際傳播一等獎。這啟示我們，電視編輯要具備國際思維和戰(zhàn)略視野，認清嚴峻復(fù)雜的國際輿論斗爭態(tài)勢；要研判輿情形勢，熟知哪些內(nèi)容易被解讀攻擊，哪些內(nèi)容易被炒作孵化，哪些內(nèi)容易被丑化黑化；要準確把握斗爭原則，提升影像敘事能力，對“能剪”與“不能剪”的內(nèi)容做到心中有數(shù)。
二、鉆進素材庫里找靈感，想明白“要剪輯出什么”
對于電視紀錄片生產(chǎn)來說，腳本素材是明線，視頻剪輯是暗線，雙線合一，才能準確表達意圖。這就要求電視編輯鉆進素材庫里找靈感，確定剪輯的思路和方式。
描摹細節(jié)，剪出故事性。被譽為我國影視界“第一把剪刀”的著名剪輯師傅正義，剪輯了《青春之歌》《紅樓夢》等眾多膾炙人口的經(jīng)典作品，他一直把“剪出戲來”作為剪輯標準，這對電視紀錄片剪輯很有啟示意義?！皯颉本褪枪适拢v故事是電視紀錄片重要的敘事方式之一，而細節(jié)是故事不可或缺的構(gòu)成要素。實踐證明，電視編輯在剪輯過程中，要善于發(fā)現(xiàn)并應(yīng)用能夠反映人物精神和時代特征的細節(jié)素材，如眼神、表情、動作、語氣、語態(tài)等；要強調(diào)情節(jié)因素，在內(nèi)容呈現(xiàn)上注重人文世界的深度挖掘；要以小細節(jié)見大情懷，如用故事化的口吻解讀國家大事，反映普通人的多彩生活。
勾勒節(jié)奏，剪出思想性。中央廣播電視總臺制作的電視紀錄片《新時代中國人權(quán)》集故事性與思想性于一體，圍繞習(xí)近平總書記關(guān)于尊重和保障人權(quán)的“金句”展開理論闡釋，有機融入人物采訪、故事講述和史料數(shù)據(jù)，通過節(jié)奏明快的剪輯手法，將抽象的人權(quán)理念具象化，吸引上億人次觀看。該片獲第33屆中國新聞獎新聞紀錄片一等獎。由此可見，電視紀錄片要激發(fā)受眾的觀看興趣，電視編輯就要避免平鋪直敘、照本宣科的剪輯手法，要通過起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏強化內(nèi)容的層次感、氛圍感；要善于借助畫面暗含的隱喻、轉(zhuǎn)喻關(guān)系和象征性意義來闡述抽象的思想等；要突出典型環(huán)境中的典型人物，深化主題和思想內(nèi)涵。
渲染意境，剪出藝術(shù)性。湖南衛(wèi)視等出品的電視紀錄片《中國》再現(xiàn)華夏歷史，為觀眾呈現(xiàn)了悠悠千年古國的精神圖騰。該片采用虛實結(jié)合的手法，在視覺上呈現(xiàn)出極致的寫意風格，如秦始皇立于礁石、面朝大海的畫面，看似波瀾不驚實則波濤洶涌，“雖千萬人，吾往矣”的意境激蕩人心。實踐證明，電視紀錄片不能虛構(gòu)，但可以運用藝術(shù)手法創(chuàng)造含蓄的意境。電視編輯要合理運用長鏡頭展現(xiàn)不同的時空、環(huán)境、人物關(guān)系，體現(xiàn)紀錄片獨有的藝術(shù)氣質(zhì)；要通過跳切等剪輯手法渲染情緒，呈現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)，引起受眾的情感共鳴；要注重素材組接背后的表意性，留給觀眾想象、回味的空間。
三、瞄準制作鏈路謀創(chuàng)新，解決“怎么樣剪輯好”
從確定主題、取景拍攝到后期剪輯、發(fā)行播出，一部電視紀錄片的誕生要經(jīng)過一系列嚴謹?shù)闹谱髁鞒?。對于電視編輯而言，要想剪輯出一流的作品，僅專注于剪輯遠遠不夠，要瞄準整個制作鏈路謀創(chuàng)新。
工作前置，從幕后走到臺前。電視紀錄片蘊含著深刻的思想，電視編輯應(yīng)盡早介入前期工作，以便于快速尋找合適的拍攝素材。如酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心東風電視臺制作的紀錄片《兩彈結(jié)合風云錄》，電視編輯參與了大量前期調(diào)研工作，查閱百余份史料資料、走訪百余位親歷者，真實再現(xiàn)了老一輩航天人“干驚天動地事，做隱姓埋名人”的精神風貌，獲得較高收視率。這啟示我們，電視編輯要將工作前置化，通過參與策劃拍攝等前期工作，從而更深入了解作品的構(gòu)思立意；要建立導(dǎo)演、編劇思維，運用景別、角度、光色、焦距去構(gòu)建影響觀眾視聽感受與情緒的故事；要打破腳本的束縛，賦予鏡頭語言鮮活的生命。
精準取材，構(gòu)建剪輯的“四梁八柱?！八牧喊酥痹臼侵袊糯鷤鹘y(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)術(shù)語，指的是建筑的主要支撐結(jié)構(gòu)由四根梁和八根柱子組成。這個建筑類術(shù)語包含的道理也體現(xiàn)在政治、文化等多個領(lǐng)域。一部時長15分鐘的電視紀錄片，通常需要300-600小時的拍攝素材，后期剪輯是一個系統(tǒng)工程，也應(yīng)融入“四梁八柱”理念，即拍攝素材和主題思想一一對應(yīng)，分門別類、建檔立卡，從而提高剪輯速度，贏得制作時間。實踐證明，“四梁八柱”理念不僅能使電視編輯精準把握內(nèi)容整體框架結(jié)構(gòu)，還能對與之相匹配的素材了然于心，在最短時間，以最快速度找到最能表達主題思想的拍攝素材和資料素材。
技術(shù)賦能，突破傳統(tǒng)生產(chǎn)邊界。隨著人工智能飛速發(fā)展，AR/VR、AI技術(shù)已經(jīng)廣泛應(yīng)用于電視紀錄片。如紀念抗美援朝戰(zhàn)爭勝利70周年紀錄片《超時空尋找》第一集《望·重逢》中，為幫助中國人民志愿軍老戰(zhàn)士田威彌補和已故戰(zhàn)友韋加民在河南汝南城擦肩而過的遺憾，該片借助“實時動捕+VR”技術(shù)還原韋加民樣貌，虛擬兩位老人再遇敘舊的場景，令觀眾動容。由此可見，新興技術(shù)與電視紀錄片的有機結(jié)合，可以突破傳統(tǒng)紀錄片生產(chǎn)的邊界，電視編輯要緊跟智能化發(fā)展趨勢，始終保持對技術(shù)的敏感性和前瞻性；要善用技術(shù)提高剪輯質(zhì)效，實現(xiàn)“1+1>2”的效果；要活用技術(shù)帶動呈現(xiàn)形式的創(chuàng)新，增強產(chǎn)品的吸引力。
（作者單位：酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心東風電視臺）
責任編輯：唐曉詩