以小見大：巧用不尋常的細節(jié)詮釋時代主題——鄒健東戰(zhàn)地攝影實踐帶給我們的思考和啟示
摘?要：在殘酷戰(zhàn)爭中挖掘感人細節(jié)是戰(zhàn)地記者的不懈追求。我國著名戰(zhàn)地攝影記者鄒健東解放戰(zhàn)爭期間，親歷戰(zhàn)場，走進官兵、融入群眾，拍攝了大量用細節(jié)“說話”的佳作。探尋其“以小見大”的戰(zhàn)地攝影實踐，對新時代軍事記者有重要啟示意義。
關鍵詞：鄒健東；戰(zhàn)地攝影；細節(jié)；啟示意義
提到戰(zhàn)地攝影，人們總會想到那些波瀾壯闊的宏大場景、硝煙彌漫的驚險畫面、槍林彈雨的生死瞬間。實際上，在世界戰(zhàn)地攝影史上，還有一些巧用不尋常的細節(jié)記錄戰(zhàn)爭精彩瞬間的經(jīng)典之作。我國著名戰(zhàn)地攝影記者鄒健東在戰(zhàn)爭年代對此做過大膽嘗試。解放戰(zhàn)爭期間，鄒健東親歷報道魯南戰(zhàn)役、萊蕪戰(zhàn)役、孟良崮戰(zhàn)役、淮海戰(zhàn)役、渡江戰(zhàn)役，拍攝了大量用細節(jié)“說話”的佳作，其鏡頭中既有青年踴躍參軍的熱忱，軍民一家親的感人肺腑，也有人民群眾參戰(zhàn)支前的同仇敵愾，還有見證國民黨反動派潰敗覆滅的歷史時刻……
在殘酷戰(zhàn)爭中挖掘感人細節(jié)是戰(zhàn)地記者的不懈追求。鄒健東1935年參加革命，1937年入黨，1939年在新四軍軍部攝影室工作，抗戰(zhàn)勝利后先后任《華東畫報》攝影記者、華東野戰(zhàn)軍新華社前線總分社攝影記者、八兵團和軍分社攝影組長和記者。探尋其“以小見大”的戰(zhàn)地攝影實踐，對新時代軍事記者有重要啟示意義。
一、巧用細節(jié)，通過“尋常事”凸顯時代精神
淮海戰(zhàn)役時，農民總是推著車、挑著扁擔給人民軍隊送糧食、運物資，正如時任華東野戰(zhàn)軍司令員陳毅所說，淮海戰(zhàn)役的勝利是人民群眾用小車推出來的。鄒健東的《淮海烽煙》就生動記錄了這樣的場景：一個挑著扁擔送飯的農民與一名奔赴前線的戰(zhàn)士擦肩而過，戰(zhàn)士的背影相較于農民更加模糊，說明戰(zhàn)士奔跑的速度更快，戰(zhàn)士前方是正在奔跑的戰(zhàn)友們和滾滾硝煙，而遠方也能看到另一名從前線返回的挑著扁擔的送飯農民。“送飯”和“奔襲”似乎是兩件并沒有直接聯(lián)系的平常事，但當這兩件事疊加在同一畫面中時，就呈現(xiàn)出了不同尋常的視覺張力，“奔襲”是為了直接到前線殺敵，“送飯”也是為了保障打贏，人民群眾全力支援解放軍作戰(zhàn)、人民子弟兵為了勝利勇往直前的可愛形象呼之欲出。
著名建筑師密斯·凡德羅曾說“Less is more”，即“少即是多”。這成為很多攝影師的影像追求。鄒健東的攝影思想則比西方表意更進了一步，他的照片不是構圖有大量留白的意境化表達，而是通過簡單的畫面內容、微小的生活細節(jié)來凸顯深刻的意義和深邃的情感，產(chǎn)生“言有盡而意無窮”的效果。
1949年4月，鄒健東赴20軍報道渡江戰(zhàn)役，拍下了《解放軍宿營喂馬》。初看照片，內容極為普通，遠景是一排稀疏的小樹，中景有三棵大樹和一群正在進食的軍馬，前景是一名正在喂馬的部隊飼養(yǎng)員，還有兩棵裹上了軍毯的樹和一桶喂馬的水。照片視角平實，沒有用大光圈等技巧進行特別的虛化處理以突出某一特定對象，飼養(yǎng)員、軍馬、樹木均可作為視覺主體，似乎并沒有明確主題，但平凡的畫面卻蘊含著深遠的意義—馬料已放入布袋，但飼養(yǎng)員依然站著，觀者能夠感受到他對軍馬深厚的“戰(zhàn)友情”；樹干上的軍毯，不僅呈現(xiàn)了飼養(yǎng)員在喂馬時不忘保護群眾樹木的事實，更反映了我軍戰(zhàn)士嚴格遵守群眾紀律、時刻為百姓著想、維護人民利益的樸素情感，“人民子弟兵”的可愛可敬形象被表現(xiàn)得淋漓盡致。鄒健東曾回憶拍攝情景：“我看到一位飼養(yǎng)員為了保護樹木不被戰(zhàn)馬啃傷，小心地在樹干上包上軍毯……我隔著水渠選了一個角度，拍下照片后跑步趕上部隊?！?/p>
被譽為“一代宗匠”的繪畫大家齊白石尤以畫蝦聞名世人。
為了畫好蝦，齊白石畫桌上的筆洗盆里常年養(yǎng)著幾只溪蝦，一有空，他就細心觀察蝦在游動時的進退急緩，打架、跳躍時的形態(tài)，甚至觸角隨水波擺動的幅度變化，他筆下的蝦可謂妙趣橫生、活靈活現(xiàn)。這正是細節(jié)的力量。對于攝影而言，成功的照片所呈現(xiàn)的可觀、可感、可讀之處，也正是那些最真實鮮活、能引發(fā)人聯(lián)想、平凡但雋永的細節(jié)。而關于如何捕捉細節(jié)，鄒健東說：“只有用你的全身心的投入，用整個生命去感受生活，潛心創(chuàng)作，去歌頌真、善、美，那么，你的作品才會出神入化產(chǎn)生永恒的魅力?！?/p>
這啟示我們，隨著時代發(fā)展，國家戰(zhàn)略競爭力、社會生產(chǎn)力、軍隊戰(zhàn)斗力的耦合關聯(lián)越發(fā)緊密，細節(jié)越微小往往越能反映時代大勢，軍事記者要善于透過世界之變、時代之變、歷史之變，從“尋常事”中發(fā)現(xiàn)不尋常，帶給受眾“不一樣”的感受；要前瞻未來，緊貼強國強軍偉大實踐，善于在變化之中抓住最能反映“變”的瞬間，讓作品更具生命力；要學會用“第三只眼”觀察，善于在恢宏場景中捕捉反映事物本質的傳神細節(jié)，使作品鮮活生動、有感染力。
二、緊貼戰(zhàn)場，聚焦“小人物”彰顯家國情懷
渡江戰(zhàn)役中，鄒健東隨部隊采訪，在等待過江時，他注意到送解放軍過江的船上有一個小姑娘在使勁搖著櫓，其背影充滿了力度和美感，于是就定格下了著名的《我送親人過大江》。畫面中，為送解放軍渡江，一個穿著補丁上衣、綁著一條又粗又長的麻花辮、背影略顯清瘦的小姑娘正奮力搖櫓。她上身略微前傾，動作嫻熟，并對周邊環(huán)境保持著警覺，雖然不能看到她的面容，但從她搖櫓的力度和密切注視對岸的姿態(tài)中，能強烈感受到她對解放軍的熱愛、對敵人的仇恨，以及對和平的期盼。
時過多年，這位送解放軍渡江的小姑娘找到了，名叫顏紅英，當年僅19歲，其一家人都是支前積極分子。就在渡江作戰(zhàn)4天前，她在和解放軍進行水上訓練時，遭到國民黨軍空襲，臉被彈片劃傷，聽力也嚴重受損，但她沒有任何畏懼，拼盡全力護送親人解放軍渡江殺敵。
鄒健東能拍出這樣的照片絕非偶然，背后是他無數(shù)次的練習和思考。無論手中有沒有相機，他都時常做著拍攝練習，他曾說：“我經(jīng)常在頭腦中按快門拍照，看到好的場景，感人的場面和人物，我的腦子就是一部常備不懈的照相機，一切都印在了腦海里。”他的視覺敘事框架早已內化在了攝影思維中。
《解放區(qū)的天是明朗的天》就是鄒健東視覺敘事框架的具體體現(xiàn)。這張照片拍攝于淮海戰(zhàn)役后的1949年冬，呈現(xiàn)了一直流離失所、逃亡在外的人民群眾乘火車回鄉(xiāng)的情景。畫面中，一名青年用右手和右腳撐住火車邊緣、左腳則踩在另一名青年的手上，用左手將一個孩子托送給火車頂上的人，火車下面還站著兩個正準備“上車”的孩子。盡管路途極其艱難，但個個神情輕松、精神煥發(fā)，一種迫切回鄉(xiāng)之情油然而生。這張照片不僅真實記錄了當時人民群眾爬火車急切回鄉(xiāng)的場景，更從側面真實反映了結束幾千年封建統(tǒng)治正處于變革時期的人民團結一致、擰成一股繩的社會現(xiàn)狀。
縱觀鄒健東的作品不難發(fā)現(xiàn)，他的構圖似乎并不講究，內容也不華麗，但這恰恰是他在現(xiàn)場記錄的最樸素、最簡單的真情，為照片賦予了無盡的生命力，用新聞專業(yè)術語說，就是記者的“在場性”。
鄒健東認為：“要無條件地投身到火熱的斗爭中去，到沸騰的生活中去，要追逐時代，追逐時代的熱點，人民，永遠是我們攝影的主體?！痹谶@段描述中，他認為斗爭是“火熱”的，生活是“沸騰”的，證明當他在拍攝時，是與戰(zhàn)士們生死與共、與老百姓情感交融的，所以人民才會“永遠”是攝影的主體，這也是為什么在鄒健東的作品中，“小人物”能夠彰顯家國情懷的重要原因。
這啟示我們，全媒體時代，盡管AI賦能的攝影技術迅速勃興，但AI并不能完全代替攝影記者的“在場”，親歷現(xiàn)場、緊貼戰(zhàn)場、聚焦官兵永遠是軍事記者永恒不變的基本準則。要緊貼部隊實際不斷更新思想觀念，作品既要講好適應新軍事革命中發(fā)生的一個個振奮人心的故事，更要講好發(fā)生在基層官兵身邊一個個看似普通卻蘊含著深刻道理的現(xiàn)實故事；要善于把講故事與說道理融入作品中，既要突出作品的視覺沖擊力，更要凸顯作品的思想深度，增強作品的生命力；等等。
三、寓意于景，善借“象征性”記錄歷史瞬間
在波瀾壯闊的歷史長河中，記錄瞬間的永恒是軍事記者的不懈追求。渡江戰(zhàn)役時，鄒健東在先鋒連看到戰(zhàn)士們矯健的身影如猛虎下山，從木船躍到岸邊，他迅速拿起相機定格下了極富動感的經(jīng)典瞬間《百萬雄師過大江》。
畫面中，第一個戰(zhàn)士提槍面向前方，右腳踩地，提起的左腳懸于半空，彎腰弓背呈屈身躍進姿態(tài)，像一支即將離弦的箭，而斜落的船帆恰好充當了他沖鋒的背景；他身后的戰(zhàn)士手持鋼槍、身體前傾，舉起的手臂體現(xiàn)出一往無前的氣勢，而撐船的竹竿向前傾斜，又巧妙地強化了勢不可當?shù)膽?zhàn)斗氛圍。雖然照片的主體僅有幾名戰(zhàn)士，但卻傳達出“百萬雄師”的壯美意蘊。當時，國民黨反動派從未想到解放軍能以木船突破其以長江天塹建立的“立體防線”，但正是解放軍生死無畏的戰(zhàn)斗精神創(chuàng)造了中外軍史上的奇跡。這張極具象征意味的戰(zhàn)斗剪影也成了億萬中國人民心中的永恒，鼓舞著人民軍隊繼續(xù)向前。
無獨有偶。1949年4月23日，被國民黨反動派盤踞達22年之久的南京終于回到人民手中，解放軍進城時，處處洋溢著“翻身做主人”的喜慶氣氛。受此感染，鄒健東決定用一張以解放軍占領“總統(tǒng)府”為主題的照片來表現(xiàn)“改天換地”，但此時已到了5月初，于是就有了請戰(zhàn)士們登上“總統(tǒng)府”歡呼勝利表現(xiàn)時代變遷的想法。他找到駐扎在“總統(tǒng)府”的連隊指導員，同時將想法請示上級，幾天后得到允許拍攝的答復。他請戰(zhàn)士們登上樓頂站成一排，在高亢的歌聲中拍下了著名的《占領南京總統(tǒng)府》。
鄒健東回憶，他在拍攝時融入了自己的思考，取景構圖時，他保留了“總統(tǒng)府”門前的電線，既填補了照片空白，又平衡了畫面。同時，他有意讓站在稍高處的幾名戰(zhàn)士坐下，利用陽光照射產(chǎn)生的陰影使畫面富于變化，進一步豐富層次、引發(fā)聯(lián)想—子弟兵的身影仿佛一把把尖刀插在國民黨反動派的頭頂。盡管后來，有人質疑照片屬于事后補拍有違真實性，但這張照片呈現(xiàn)的“瞬間”卻恰到好處地表現(xiàn)了“中國人民解放軍占領總統(tǒng)府”極具政治性、象征性的事實，解放軍戰(zhàn)士在總統(tǒng)府上“合影”的舉動也向全世界證明了國民黨反動派被推翻了、人民解放軍勝利了、中國人民勝利了。
從這一角度講，《占領南京總統(tǒng)府》既是鄒健東睿智且富有創(chuàng)造性的選擇，也是象征“天翻地覆慨而慷”巨大歷史轉折的佳作。
鄒健東的作品，在特殊的時代背景下總有其特定指向和深刻含義，一個重要原因就是畫面內容具備寓意于景的強烈“象征性”。這樣的象征性不是來自聲勢浩大的宏大場面或氣勢磅礴的視覺沖擊，而是來源于中國人民特有的內在精神品質所引發(fā)的共鳴和聯(lián)想。鄒健東認為：“攝影記者如果沒有留下這一瞬間，就對不起指戰(zhàn)員、對不起歷史，心里會留下永遠的遺憾?！?/p>
鄒健東的戰(zhàn)地攝影實踐證明，軍事新聞攝影要在事物運動的瞬間，抓住被攝對象最本質的一面，以突出主體形象、表達新聞事件的現(xiàn)場氛圍和主題思想絕非易事，除了軍事記者要具備高度的政治意識、扎實的操作技術、嫻熟的拍攝技巧外，更需要有對時代強烈的責任感和使命感；無論文字還是攝影報道，只有在傳遞信息的過程中、在尊重客觀事實的前提下，寓情于景、寓意于景，才能發(fā)掘具有典型意義的題材，抓取最具代表性的人物形象、定格最觸動人心的精彩瞬間；不僅要順應時代，更要反映時代、展現(xiàn)時代最強音，既要有改革的勇氣，擔當起時代賦予的使命任務、做強軍興軍征程的忠誠記錄者，又要有創(chuàng)新的魄力，有能力講好新時代強軍故事、成為強軍興軍風貌的有力傳播者。
（作者單位：解放軍報社、陸軍第75集團軍某旅）
責任編輯：唐曉詩