樸實(shí)無(wú)華：把硝煙和艱險(xiǎn)蘊(yùn)于影像中 ——石少華戰(zhàn)地?cái)z影實(shí)踐啟示
摘 要：石少華是中國(guó)共產(chǎn)黨敵后根據(jù)地?cái)z影工作的開拓者之一，其樸實(shí)無(wú)華的人物影像將硝煙和艱險(xiǎn)蘊(yùn)于其中，有的作品堪稱不朽之作。石少華戰(zhàn)地?cái)z影實(shí)踐啟示新時(shí)代軍事記者要時(shí)刻保持強(qiáng)烈的憂患意識(shí)和打仗意識(shí)，努力克服“本領(lǐng)恐慌”，強(qiáng)化創(chuàng)新意識(shí)，確保在黨和人民需要的時(shí)候拉得出、上得去、打得贏。
關(guān)鍵詞：石少華；戰(zhàn)地?cái)z影實(shí)踐；思考啟示
“解放十年前后，山河萬(wàn)里金甌，工農(nóng)服務(wù)上鏡頭，留下革命春秋?！惫舻倪@首詩(shī)是石少華一生的寫照。八十載的風(fēng)雨兼程，石少華用影像記錄了歷史變遷。石少華是中國(guó)共產(chǎn)黨敵后根據(jù)地?cái)z影工作的開拓者之一，與沙飛、吳印咸并稱為解放區(qū)三大攝影家。他的鏡頭下，既有聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的《毛主席和小八路》，也有《地道戰(zhàn)》《白洋淀上的雁翎隊(duì)》等系列作品。在他的鏡頭里，人物形象樸實(shí)無(wú)華，而蘊(yùn)于其中的硝煙和艱險(xiǎn)，至今依稀可辨。石少華的戰(zhàn)地?cái)z影實(shí)踐對(duì)新時(shí)代軍事記者具有重要啟示作用。
一、軍事記者要時(shí)刻保持強(qiáng)烈的憂患意識(shí)和打仗意識(shí)，時(shí)刻準(zhǔn)備上戰(zhàn)場(chǎng)
作為中國(guó)共產(chǎn)黨敵后根據(jù)地?cái)z影工作的開拓者之一，石少華親歷、見(jiàn)證了“地道戰(zhàn)”“地雷戰(zhàn)”等華北平原大地上真實(shí)發(fā)生過(guò)的抗日壯舉?？箲?zhàn)期間，他深入敵后，多次化險(xiǎn)為夷，其“六進(jìn)白洋淀”的經(jīng)歷成為攝影界的佳話。1942年夏，石少華執(zhí)行任務(wù)路過(guò)白洋淀，他看到由游擊隊(duì)員組成的雁翎隊(duì)利用湖面上蘆葦蕩這一天然屏障，巧妙地隱蔽自己，出其不意地打擊日寇，便產(chǎn)生了拍攝雁翎隊(duì)活動(dòng)的沖動(dòng)。此后幾年，他六進(jìn)白洋淀，和雁翎隊(duì)隊(duì)員們一起生活、一起作戰(zhàn)、一起搗毀日軍的炮樓、一起襲擊日軍的水上運(yùn)輸船，拍攝了《白洋淀上的雁翎隊(duì)》《蘆葦叢中的監(jiān)視哨》《冰上輕騎》等照片，真實(shí)記錄了雁翎隊(duì)抗擊日寇的英雄故事，極大地激勵(lì)了敵后軍民的斗志。
縱觀石少華抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間的戰(zhàn)地?cái)z影實(shí)踐，其作品之所以能深深打下時(shí)代的烙印，充分反映中國(guó)共產(chǎn)黨堅(jiān)強(qiáng)的抗日意志，深刻揭示人民戰(zhàn)爭(zhēng)的偉力，很重要的一點(diǎn)，是他充滿強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷，始終把手中的相機(jī)當(dāng)作武器，以拍攝的新聞圖片為載體，在民族危亡之際走到大眾前面，為救亡圖存而呼喊和抗?fàn)帯?/p>
石少華祖籍廣東番禺，1918年出生于香港，5歲時(shí)隨父母回廣州定居?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，石少華抗日熱情高漲。1938年初，石少華經(jīng)八路軍、新四軍香港辦事處主任廖承志介紹，從香港奔赴延安，先后在陜北公學(xué)、抗日軍政大學(xué)、抗大高級(jí)政治軍事研究隊(duì)學(xué)習(xí)。同年10月，石少華加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1939年，石少華作為抗大先遣隊(duì)攝影記者隨校遷往晉察冀邊區(qū)，隨即被調(diào)往冀中開創(chuàng)攝影工作，由此與中國(guó)攝影事業(yè)結(jié)下60年緣分。
石少華的戰(zhàn)地?cái)z影實(shí)踐是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期八路軍、新四軍軍事記者的一個(gè)縮影。八路軍、新四軍軍事記者既是反對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的宣傳員，也是打擊侵略者的戰(zhàn)斗員。延安電影團(tuán)攝影師徐肖冰拍攝八路軍第386旅參加“百團(tuán)大戰(zhàn)”攻打榆社的戰(zhàn)斗，哪里打得激烈就沖向哪里。他跟著八路軍沖進(jìn)一個(gè)剛剛攻克的院子，正準(zhǔn)備拍攝日軍挨炸場(chǎng)面，被猛然地撞開幸免于難，掩護(hù)他的戰(zhàn)士卻因太陽(yáng)穴中彈壯烈犧牲。
石少華等老一輩戰(zhàn)地記者的實(shí)踐告訴我們，軍事新聞宣傳工作平時(shí)承擔(dān)著教育引導(dǎo)部隊(duì)全部心思向打仗聚焦、各項(xiàng)工作向打仗用勁的重要任務(wù)，戰(zhàn)時(shí)要肩負(fù)起對(duì)內(nèi)凝魂聚氣、對(duì)敵攻心奪志、對(duì)外爭(zhēng)取輿論主動(dòng)的光榮使命。這對(duì)新時(shí)代軍事記者是有深刻啟示作用的。在軍人的“字典”里，只有兩種狀態(tài)：打仗和準(zhǔn)備打仗。毫無(wú)疑問(wèn)，軍事記者，首先是戰(zhàn)士，其次才是記者。忘戰(zhàn)必危，對(duì)軍人如此，對(duì)軍事記者亦然；搶占話語(yǔ)權(quán)，是中國(guó)軍事記者的神圣使命。身為戰(zhàn)士、記者，就要時(shí)刻保持強(qiáng)烈的憂患意識(shí)和打仗意識(shí)，堅(jiān)持底線思維，全部心思向打仗聚焦，各項(xiàng)工作向打仗用勁，確保在黨和人民需要的時(shí)候拉得出、上得去、打得贏。
二、軍事記者要努力克服“本領(lǐng)恐慌”，不斷提高能力素質(zhì)
“學(xué)好本領(lǐng)打鬼子、救中國(guó)”，是石少華到延安后的強(qiáng)烈愿望。1938年10月，他從延安抗日軍政大學(xué)畢業(yè)后，被選入高級(jí)政治軍事研究隊(duì)學(xué)習(xí)。1939年9月，他隨抗大總校奔赴華北，本以為可以上前線打鬼子了，但在延安時(shí)期已展示出攝影才能的石少華被分配到冀中軍區(qū)政治部，1940年，石少華任攝影科科長(zhǎng)，開展抗日根據(jù)地的攝影工作。
當(dāng)時(shí)，我黨敵后抗日根據(jù)地的攝影工作幾乎是一片空白。石少華決定以舉辦訓(xùn)練班的方式培養(yǎng)攝影干部。1940年6月，冀中軍區(qū)第一期攝影訓(xùn)練隊(duì)在河北省曲陽(yáng)縣宋家莊開學(xué)。學(xué)員共10人，來(lái)自冀中各軍區(qū)。培訓(xùn)課程除了攝影常識(shí)、新聞攝影、暗室技術(shù)、照片上色等外，還有政治和文藝?yán)碚撜n程。石少華既是隊(duì)長(zhǎng)，又是教員。面對(duì)文化程度不高，又從未見(jiàn)過(guò)照相機(jī)的戰(zhàn)士，石少華既要講述攝影理論和攝影技術(shù)，還要一次又一次地給學(xué)員做示范、帶著學(xué)員實(shí)踐。由于攝影器材奇缺，幾個(gè)學(xué)員共用一臺(tái)相機(jī)，膠卷少就經(jīng)常進(jìn)行空拍練習(xí)，偶爾每人才能拍上一張；暗房是老鄉(xiāng)家的飯桌蒙上布，人鉆到桌子下面沖印照片。除了條件艱苦，石少華和學(xué)員還時(shí)刻面對(duì)危險(xiǎn)。遇上鬼子“掃蕩”，這些學(xué)員不得不分散在老鄉(xiāng)家裝扮成老鄉(xiāng)的家人進(jìn)行掩護(hù)。一天清晨，鬼子包圍了學(xué)員居住的村子，幸好這些經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)斗考驗(yàn)的戰(zhàn)士學(xué)員有計(jì)劃地撤退，才沒(méi)有受損失。就這樣，第一期訓(xùn)練隊(duì)在日寇的炮火聲中結(jié)束了。1940年至1948年，石少華和他的戰(zhàn)友們先后在冀中軍區(qū)、晉察冀軍區(qū)和華北軍區(qū)舉辦攝影訓(xùn)練隊(duì)和訓(xùn)練班共9 期，學(xué)員總數(shù)兩百多人，幾乎每一期石少華都是身兼領(lǐng)導(dǎo)和教員。這些學(xué)員畢業(yè)后，分赴抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、 解放戰(zhàn)爭(zhēng)各個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，成為中國(guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)以及新中國(guó)成立后攝影事業(yè)的中堅(jiān)力量。
石少華的戰(zhàn)地?cái)z影實(shí)踐啟示我們，隨著世界新軍事革命的蓬勃發(fā)展和全媒體時(shí)代的到來(lái)，不妨多些“本領(lǐng)恐慌”。對(duì)軍事記者而言，要著眼全媒體時(shí)代輿論戰(zhàn)面臨的新情況新問(wèn)題，要多練一手，甚至幾手。
要提高軍事素質(zhì)。要了解現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的基本規(guī)律，掌握現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的基本知識(shí)，了解高科技在局部戰(zhàn)爭(zhēng)中的應(yīng)用及其對(duì)作戰(zhàn)行動(dòng)產(chǎn)生的重大影響；要學(xué)習(xí)和掌握從空中到水下各種武器裝備的性能及特點(diǎn)，以及我軍官兵掌握現(xiàn)代化武器的熟練程度及其戰(zhàn)術(shù)、攻擊與防御的基本謀略；要掌握野戰(zhàn)生存、戰(zhàn)場(chǎng)勤務(wù)、自身防衛(wèi)等技能。
要提高業(yè)務(wù)素質(zhì)。要努力練就“十八般武藝”，打造集采訪、寫作、拍攝、編輯等于一身的“全能型”記者；要按照戰(zhàn)時(shí)文字報(bào)道、圖片報(bào)道、廣播報(bào)道、電視報(bào)道、網(wǎng)絡(luò)報(bào)道、新媒體報(bào)道、輿情信息采集與分析、圖書編輯出版和發(fā)行的相關(guān)要素、特點(diǎn)規(guī)律和要求等，強(qiáng)化策劃能力、采訪和寫作（拍攝、制作）及編輯技能的訓(xùn)練，提高戰(zhàn)時(shí)綜合傳播技能；要熟悉微博、微信客戶端等新媒體文本特征和傳播特性，能夠熟練運(yùn)用相關(guān)系統(tǒng)軟件和設(shè)備進(jìn)行微博、微信客戶端等新媒體采編制作，確保新聞編發(fā)快捷、有針對(duì)性，并能根據(jù)其特性綜合運(yùn)用文字、圖片、音頻、視頻、動(dòng)畫等形式制作傳播特定信息，及時(shí)進(jìn)行信息跟蹤、讀者調(diào)查、線索收集以及與讀者進(jìn)行交流互動(dòng)。
要提高心理素質(zhì)。要以完成戰(zhàn)地采訪任務(wù)背景為依托、以實(shí)戰(zhàn)化訓(xùn)練為牽引，在實(shí)戰(zhàn)化訓(xùn)練中培養(yǎng)高昂的士氣、敏銳的感覺(jué)和知覺(jué)、敏捷的思維、頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗意志等，不斷提高軍事記者心理承受能力，培塑適應(yīng)高強(qiáng)度軍事對(duì)抗所需的心理素質(zhì)，確保在極端殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境中完成采訪任務(wù)。
三、軍事記者要強(qiáng)化創(chuàng)新意識(shí)，努力拍攝鼓舞軍心士氣的作品
在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷時(shí)期，中國(guó)人民創(chuàng)造了開展游擊戰(zhàn)爭(zhēng)的一個(gè)個(gè)奇跡。石少華深入一線，努力用鏡頭記錄下中國(guó)人民在黨領(lǐng)導(dǎo)下創(chuàng)造地雷戰(zhàn)、地道戰(zhàn)等光輝戰(zhàn)例。如前所述，在他的鏡頭里，人物形象樸實(shí)無(wú)華，而蘊(yùn)于其中的硝煙和艱險(xiǎn)，至今依稀可辨。
地道戰(zhàn)是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期華北軍民在經(jīng)歷了日寇殘酷“掃蕩”之后發(fā)明的保存自己、打擊敵人的一個(gè)奇跡。石少華多次深入地道，了解地道的結(jié)構(gòu)，琢磨在沒(méi)有自然光且狹窄的地道里，如何構(gòu)圖和用光，拍攝了敵后軍民在地道里躲避日寇、打擊日寇、為傷員做手術(shù)，甚至紡線織布等活動(dòng)的照片。后來(lái)，他在回憶拍攝過(guò)程時(shí)寫道：“在抗戰(zhàn)中，我曾多次參加了地洞戰(zhàn)的驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗，使我對(duì)地洞戰(zhàn)有較深的感受，但要把這些感受用照片生動(dòng)地反映出來(lái)，開始時(shí)困難得很，因?yàn)榈囟磧?nèi)的空間很窄小，加上光線非常黑暗在地洞里面是舉手不見(jiàn)五指的，因此要抓住最有特點(diǎn)、最令人激動(dòng)的一瞬間，就必須進(jìn)一步觀察和熟悉這一斗爭(zhēng)，并且要正確掌握地洞內(nèi)的用光等技術(shù)問(wèn)題。經(jīng)過(guò)相當(dāng)時(shí)候的努力和無(wú)數(shù)次的失敗，困難才克服了。從1942-1944年，曾陸續(xù)拍攝了10多張反映地洞斗爭(zhēng)的照片……”
石少華從戰(zhàn)爭(zhēng)中走來(lái)，記錄了戰(zhàn)爭(zhēng)。戰(zhàn)爭(zhēng)，讓藝術(shù)回到了歷史使命和社會(huì)責(zé)任上，石少華的攝影作品一次又一次地把藝術(shù)創(chuàng)作“題材”的意義凸現(xiàn)出來(lái)。他對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和對(duì)生活的真實(shí)把握，使得他的作品雖然經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歲月，至今仍然具有強(qiáng)烈的說(shuō)服力和藝術(shù)感染力，堪稱不朽之作。石少華以藝術(shù)生命的光華為民族留影，為時(shí)代留影，為人民留影。
當(dāng)下，軍事新聞攝影作品存在雷同的現(xiàn)象，有的照片不僅沒(méi)有什么新聞性可言，且在題材選擇、深度發(fā)掘、拍攝手法上也難見(jiàn)創(chuàng)新之處，畫面、內(nèi)容、角度總給人似曾相識(shí)的感覺(jué)，甚至是幾十年一個(gè)“面孔”。比如，反映政治教育，就是官兵圍在一起看書讀報(bào)；反映軍事訓(xùn)練，就是鐵流滾滾、炮火連天等畫面。究其原因，恐怕還是攝影人思考不夠，盲目跟風(fēng)，人云亦云。
沒(méi)有創(chuàng)新就不會(huì)有生命力。石少華的戰(zhàn)地?cái)z影實(shí)踐啟示我們，軍事記者特別是軍事攝影記者，要自覺(jué)強(qiáng)化創(chuàng)新意識(shí)，主動(dòng)求新求變，當(dāng)好軍事影像創(chuàng)新的“排頭兵”。要敢于打破常規(guī)的思維和視覺(jué)方式，追求一切突破常規(guī)視覺(jué)的可能，采拍富有軍營(yíng)時(shí)代氣息、鼓舞軍心士氣的好作品。
要聚焦基層部隊(duì)官兵內(nèi)心世界?；鶎庸俦遣筷?duì)的主體，也是軍事新聞宣傳的主要對(duì)象。反映基層官兵的訓(xùn)練和生活，是軍事記者義不容辭的職責(zé)，也是貫徹群眾路線服務(wù)基層、服務(wù)備戰(zhàn)打仗的具體體現(xiàn)。作為軍事記者，只有努力踐行“走轉(zhuǎn)改”要求，深入基層、沉到一線、貼近實(shí)際、調(diào)查研究，才能走進(jìn)基層官兵的內(nèi)心世界，才能挖掘出有情感、有溫度的好故事。
要增強(qiáng)采制深度圖片報(bào)道的能力。在今天這個(gè)“人人都有麥克風(fēng)”“人人都是傳播者”的時(shí)代，手機(jī)等移動(dòng)通訊工具，都具有強(qiáng)大的拍照功能，只需手指輕輕一點(diǎn)，一張精美的照片就可瞬間上傳到微信、微博等。隨之，很可能會(huì)獲得眾多點(diǎn)贊、評(píng)論，甚至是轉(zhuǎn)發(fā)。由此，筆者感到，軍事記者要在深入發(fā)掘材料內(nèi)涵、深耕信息內(nèi)容上下功夫，善于對(duì)新聞?lì)}材進(jìn)行判斷、分析、認(rèn)知與提煉，增強(qiáng)采制深度圖片報(bào)道的能力。
要多拍富有軍營(yíng)時(shí)代氣息的作品。人們常說(shuō)，生活中并不缺少美，只是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。軍事記者尤其需要有善于觀察、善于發(fā)現(xiàn)、善于判斷、善于辨別的眼光。軍隊(duì)改革大幕拉開后，天南海北的座座軍營(yíng)里，官兵們學(xué)習(xí)、訓(xùn)練、生活等都在發(fā)生著深刻變化，處處新風(fēng)撲面。為此，我們要增強(qiáng)新聞嗅覺(jué)和敏感性，用手中的筆和鏡頭去記錄、去捕捉那些富有軍營(yíng)時(shí)代氣息的作品，為強(qiáng)軍興軍事業(yè)鼓與呼。比如，《解放軍報(bào)》“影像”版曾刊發(fā)過(guò)《軍營(yíng)相伴十六載 兄弟走留皆深情》《軍娃果果的歡樂(lè)時(shí)光》等一批有溫度、兵味濃的新聞專題攝影報(bào)道，真實(shí)記錄下軍改中發(fā)生的那些感人故事。這些作品，都值得我們學(xué)習(xí)借鑒。
（作者單位：解放軍報(bào)社）