寫新寫活軍事新聞人物報道的思考 ——“狼牙山五壯士”戰(zhàn)地人物通訊帶給我們的啟示
摘 要：“狼牙山五壯士”等戰(zhàn)地人物通訊不僅在當時激發(fā)了廣大軍民的斗志，更在此后的歲月中影響了一代代年輕人。全媒體時代，寫新寫活軍事新聞人物報道，可以充分借鑒戰(zhàn)地報道名篇的經(jīng)驗，發(fā)掘人物獨特的精氣神，不斷提高軍事新聞傳播質(zhì)效。
關鍵詞：全媒體時代；“狼牙山五壯士”；軍事新聞人物；戰(zhàn)地報道
一部人民軍隊輝煌戰(zhàn)史，也是厚重而生動的軍事新聞史，其中《棋盤陀上的五個“神兵”》（改編為《狼牙山五壯士》入選小學語文課本）等大量戰(zhàn)地新聞名篇就像一顆顆明珠在歷史長河中閃爍光芒。這些名篇不僅在當時引起強烈反響，充分激發(fā)了廣大軍民的斗志，更在此后的歲月中影響了一代代年輕人。
1941年11月5日，中共中央晉察冀分局機關報《晉察冀日報》刊登了駐易縣地區(qū)特派記者沈重采寫的通訊《棋盤陀上的五個“神兵”》。文章記述了40天前即9月25日發(fā)生的八路軍晉察冀軍區(qū)第1軍分區(qū)1團7連6班5名同志—“狼牙山五壯士”的偉大壯舉和感人事跡。在“狼牙山五壯士”英勇跳崖和著名戰(zhàn)地人物通訊《棋盤陀上的五個“神兵”》發(fā)表80周年之際，重點研究該文既是對英雄的緬懷，也是對名篇的致敬。全媒體時代，寫新寫活軍事新聞人物報道，可以充分借鑒戰(zhàn)地名篇寶貴經(jīng)驗，有意識地發(fā)掘人物獨特的精氣神，不斷提高軍事新聞傳播質(zhì)效。
一、發(fā)掘軍事新聞人物獨特的精氣神
人物精神是其思維活動、行為作風等所顯現(xiàn)的思想品質(zhì)、道德修養(yǎng)等實質(zhì)。一個軍事新聞人物，一定屬于他所處的時代，甚至可以成為“最美新時代革命軍人”那樣的標桿。采寫者要善于以時代精神和價值標準去衡量、審視，發(fā)掘人物獨特的精氣神。
（一）既有大寫意也有小寫意
真正認識一個新聞人物只要置身他所處的時代洪流、走進他的火熱生活，就可以獲得宏大敘事的勢場，但這也可能浮于宏觀、止于表面，此時更應有清新動人但不瑣碎的小寫意，而讓人物精神豐富、形象豐滿。
比如，在《棋盤陀上的五個“神兵”》一文中，既能看到邊區(qū)軍民“唱著他們最高昂的音節(jié)”，頌揚五壯士英勇事跡的時代價值，又能看到四支套筒和一支三八式槍“吐著勇敢的花朵”等戰(zhàn)斗細節(jié)。穆青回憶1943年寫《雁翎隊》的經(jīng)過時，就感到當年缺乏經(jīng)驗，采訪不深入、不充分，采訪本上記錄的大多是群體形象，缺乏一些突出的人物和具體的事例，致使作品不夠豐滿厚重。
這說明，采寫軍事新聞人物就要有戰(zhàn)地記者的過硬作風、見微知著的業(yè)務本領、換位思考的主動意識，能適應年輕受眾審美習慣，使人物精神可敬可感。
（二）既有大情懷也有小情懷
任何軍事新聞人物都有自己豐富而質(zhì)樸的情感，如愛黨、愛國、愛軍、愛民，親情、友情、愛情，除了令人尊敬的大情懷，動人心魄的小情懷往往是作為普通人所體現(xiàn)出來的不平凡的那一面。
在《棋盤陀上的五個“神兵”》一文中，從人物對話可以看出，面對敵人5次沖鋒，5個八路軍戰(zhàn)士始終有著“堅決抗日到底”的決心與勇氣。同時，像班長馬寶玉怕矮個子宋學義走不快，而堅持讓他先走。這是因為“班長永遠關心著旁人”，而且“對人忠誠，獲得了全連人的熱愛”。這種在生死考驗中凝結的戰(zhàn)友情誼是世界上最寶貴的一種情感，似能穿透人心。
這啟示我們，采寫者要始終秉持真情，建立與廣大官兵水乳交融的思想感情，能與采訪對象情感上同頻共振；要始終保持激情，能把小情懷寫出高境界，能以小切口體現(xiàn)大情懷，讓人物的高尚精神感染更多受眾。
（三）既有大道理也有小哲理
人物報道在傳播事實與情感的基礎上，要突出思想性，講清“為什么”， 把人物放在大時代、大縱深的背景下，理解其成就、行動的思想動因。
在《棋盤陀上的五個“神兵”》一文中，葛振林所言：“咱們堅決抗日到底，為了保衛(wèi)邊區(qū)，咱們死也是光榮的！”河南人胡福才說的：“都是八路軍，不是邊區(qū)的也是中國人！”這些“兵言兵語”充分體現(xiàn)了他們極高的思想境界、認知水準，再理解他們的跳崖壯舉就找到了思想基礎。
2018年12月28日，中共中央宣傳部授予“時代楷?！狈Q號的郝井文，是空軍部隊一名飛行領導干部，有許多令官兵耳熟能詳?shù)娜松形?，比如，“強者都是含著眼淚在奔跑”“有強大的敵人，自己才能更強大”，這些哲思金句雖非豪言壯語，但在日常工作中深深影響著官兵，融入報道中也很好地激勵了受眾。
由此可見，體現(xiàn)軍事新聞人物的思想，要防止表現(xiàn)手法俗套，歸因過于宏大，脫離實際、偏離生活；防止公式化寫作，人物語言人為賦予，滿嘴大道理，思想失真；防止合理想象，內(nèi)容失實，特別是像描寫不可能采訪到的甚至是去世的人物豐富的心理活動，就有悖于新聞真實性原則。
二、刻畫軍事新聞人物豐富的性格
人物性格是指人身上所體現(xiàn)出來的獨有的思想、品質(zhì)、行為、習慣等特征?！镀灞P陀上的五個“神兵”》等戰(zhàn)地人物通訊之所以影響久遠，很重要的一個方面就是作者十分注重刻畫人物豐富的性格。
（一）展現(xiàn)個性
一個人比較固定、獨特的與其他人有著鮮明區(qū)別的性格特征就是個性。因此，挖掘、展現(xiàn)軍事新聞人物的個性是采寫者的一項重要任務和看家本領。
在《棋盤陀上的五個“神兵”》一文中，“狼牙山五壯士”的個性都很鮮明。其中，班長馬寶玉是個代表。面對敵人，他“仍像往常一樣的穩(wěn)重，不多說話，沉著地指揮”；關心戰(zhàn)士宋學義的時候，“班長急起來了”；班長看完地形，便有了“沉重的音調(diào)”；臨跳崖前，“‘跳吧！同志們！’班長喊著”。雖然筆墨不多，但馬寶玉的個性已然凸顯，與其班長身份也極其相符。
如今塑造人物要防止寫成缺乏個性的“俗人”，可以多講特別的、典型的故事，需要像魏巍寫《誰是最可愛的人》從20多個故事中選定3個最典型的事例那樣，獨具慧眼，善于取舍；可以多寫生動的、感人的細節(jié)，像《縣委書記的榜樣—焦裕祿》一文中，藤椅右邊被頂出了一個大窟窿那樣的細節(jié)，能夠更有效塑造人物個性，讓受眾產(chǎn)生共鳴。這些故事與細節(jié)，需要采寫者深入戰(zhàn)地一線、戰(zhàn)士中間，去準確捕捉、精心雕琢。
（二）關注人性
人性是人先天具有的本質(zhì)屬性。“感人心者，莫先乎情?！比宋锿ㄓ嵲谇楦袖秩旧?，是體現(xiàn)主人公情感世界的真情、實情、常情，還是違反常識的濫情、偽情、矯情，這是采寫者需要仔細甄別的。
《棋盤陀上的五個“神兵”》一文在五壯士跳崖之前有這樣的描寫：“沉默。班長眼望著前面的青天：坡頭上有一朵小野紅花在秋風里搖曳?！薄俺聊?，五雙眼睛在交換，五顆心在奏著一個節(jié)拍，燃燒著的槍枝緊握在各人的手里。”這里有兩個特別的細節(jié)：一是“小野紅花”的閑筆運用，二是“沉默”一詞重復使用。這樣的筆法不但在緊張的行文節(jié)奏中給讀者增添了想象空間，也接近了真實的平凡的人性，使人物更加可親可信。
今天的采寫者尤其需要防止追求政治正確、典型影響，而把報道對象描寫成了似乎不食人間煙火的“圣人”；防止采訪不深、先入為主，而把報道對象描寫成模式化、臉譜化的“完人”。關注人性實際上是回歸本原，接近人性與事跡的真實。
（三）突出品性
品性是人的品質(zhì)性格，兼有情操、修養(yǎng)等因素。一個人良好的品性比智力更重要，它決定著人生修行的高度。有血性是軍事新聞人物的重要品質(zhì)。軍事新聞人物報道需要突出體現(xiàn)軍人的血性，這是軍事新聞價值核心所在。
比如，《棋盤陀上的五個“神兵”》一文：“‘好的，同志們’班長拍了一下手說：‘只有一條路—’低啞的語聲‘咱們跳崖！’每一個字都像鐵錘一樣地打入五個人的心坎。”“‘行啦、跳吧！’胡德林站起來，山坡上映著偉大的身影：‘要死咱們都死在一塊吧！’”類似這些文字把八路軍戰(zhàn)士特有的血性展現(xiàn)得淋漓盡致。正因如此，目睹他們跳崖的老道士嘆為“神兵”，他們的對手“向空禮拜”。
如今展現(xiàn)軍事新聞人物的品性，需要防止形象概念化、面面俱到無新意、評價背離客觀公正要求，要多角度、多側面凸顯思想感情、精神境界。寫人其實就是寫“自己”，只有采寫者的思想境界與新聞人物匹配，才能真正讀懂報道對象，進而準確、形象、生動地表達。
三、講新軍事新聞人物鮮活的事跡
軍事新聞人物的性格與精神，還要靠先進的事跡來體現(xiàn)。講好人物故事，讓報道更活一些，自然離不開創(chuàng)新，但需要堅持一定的原則與邊界。
（一）創(chuàng)新報道角度，采用多重視角但堅持軍人屬性
長期以來，軍隊典型人物報道大多是領導機關組織、新聞媒體集中實施，順應了形勢需要，明確了報道定位，這是報道取得成功、產(chǎn)生廣泛影響的關鍵所在。但這種組織模式會使采寫者受到一定束縛，缺乏創(chuàng)新動力。與此同時一些非典型人物報道很受歡迎，其探索創(chuàng)新實踐就值得借鑒。
報道軍事新聞人物，首先是如何去看待他，這就決定了報道的角度。就像以當年“易水河畔慷慨悲歌的壯士”，來評價英勇跳崖的狼牙山五位“神兵”。采寫者憑借新聞敏感，為充分展現(xiàn)新聞人物的價值而選擇的獨特視角，是了解和表現(xiàn)新聞人物的著眼點、側重點。
今天的采寫者不應囿于報道定位、眾人評價，而可以有多重視角：一是雙向視角，既能看出典型人物平凡的一面，也能從非典型人物身上看出不平凡，全面客觀地看待人物事跡；二是受眾視角，從廣大官兵、人民群眾普遍關切的問題中選擇角度；三是微觀視角，從宏觀單向到微觀多維切入，更多地發(fā)現(xiàn)人物亮點。但無論哪個視角都應遵循軍人屬性，體現(xiàn)軍人特質(zhì)，這是選擇更好視角的出發(fā)點和落腳點。
（二）創(chuàng)新敘事方式，借鑒文學手法但堅持真實性原則
借鑒文學手法的散文化、借鑒電視手法的可視化等敘事方式創(chuàng)新，早已為軍事新聞采寫者熟練運用。尤其是在全媒體時代，新聞敘事方式已由過去單一方式向多元化方向發(fā)展，敘事主體也從專業(yè)記者擴大到廣大網(wǎng)民，人物報道創(chuàng)新?lián)碛辛烁嗫赡堋?/p>
《棋盤陀上的五個“神兵”》一文就很好地運用了散文手法，但陳述事實嚴謹，且戰(zhàn)地采寫殊為不易。穆青當年撰寫《雁翎隊》后也發(fā)現(xiàn)不像通訊、特寫，倒像抒情散文，最后交給解放日報社副刊部編發(fā)。盡管后來穆青贊成用散文筆法寫新聞，但他本人在撰寫人物通訊時始終堅持沒有一個細節(jié)是“合理想象”而虛構出來的。
今天的采寫者需要劃清新聞報道與文學藝術的界限，無論采訪多么艱難，文學手法多么擅長，都要堅持真實性原則，確保新聞不作一句假；需要加強媒體融合條件下的敘事能力訓練，摒棄那種移步換景、波瀾不驚式的行文敘事，對超出經(jīng)驗之外的講故事的能力，記者、編輯甚至內(nèi)容把關人都應持續(xù)跟進學習。
（三）創(chuàng)新傳播形式，運用全媒體手段但堅持內(nèi)容為王
全媒體時代，新聞傳播方式更加多元、快捷，除了傳統(tǒng)的圖文、音視頻等形式，新科技賦能使新聞具有更豐富的表現(xiàn)形式和更強的表現(xiàn)力。
前些年網(wǎng)上曾出現(xiàn)否定、質(zhì)疑、調(diào)侃“狼牙山五壯士”等英雄烈士事跡的現(xiàn)象。軍史專家研究各類史料后感到，由于戰(zhàn)爭環(huán)境中客觀條件限制，盡管材料對狼牙山戰(zhàn)斗及五壯士英雄事跡某些具體細節(jié)記載不盡一致，但并不影響基本史實的認定。這也說明，在任何時候以任何形式傳播，嚴謹而優(yōu)質(zhì)的報道內(nèi)容是最關鍵的要素。
如今寫新寫活軍事新聞人物，仍然必須堅持內(nèi)容為王甚至“內(nèi)容+”為王。在此基礎上，一要發(fā)揮傳統(tǒng)主流媒體的傳統(tǒng)優(yōu)勢，在新聞人物報道中主動彌補新興媒體碎片化文本的不足；二要發(fā)揮媒體深度融合發(fā)展優(yōu)勢，尤其是傳統(tǒng)媒體作品從采寫之初就應秉持互聯(lián)網(wǎng)思維，后期通過新興媒體使傳播力能在更廣范圍、更多受眾上延伸；三要發(fā)揮新興媒體互動性優(yōu)勢，使新聞人物和報道作品能夠接受受眾多角度審視，并及時回應受眾關切，有效引導輿論。
四、以謀戰(zhàn)標準組織軍事新聞人物宣傳
軍事新聞輿論工作的根本指向是服務備戰(zhàn)打仗。宣傳軍事新聞人物主要目的是對內(nèi)激勵軍心士氣、團結人民群眾，對外講好中國軍人故事，傳播中國軍隊聲音。組織實施也應像組織謀劃戰(zhàn)役戰(zhàn)斗一樣，努力提高對戰(zhàn)斗力的貢獻率。
（一）部隊骨干打好“遭遇戰(zhàn)”
五壯士跳崖后，其所在軍分區(qū)政治部宣傳干事錢丹輝奉命立即前出采訪，經(jīng)過一夜趕路，次日上午他爬上狼牙山的棋盤陀，隨后又匆匆下山前往醫(yī)院采訪正在接受治療的兩位英雄；采訪結束后他連夜趕回，含淚寫成一篇數(shù)百字的文稿。于是，從軍分區(qū)到晉察冀軍區(qū)、八路軍總部，都很快了解到五壯士詳細事跡。錢丹輝是采訪“狼牙山五壯士”幸存者的第一人，而且他寫得“真實，感人，蕩氣回腸”。雖然文稿沒有公開發(fā)表，但在他身上充分體現(xiàn)的戰(zhàn)地采訪作風仍然值得稱道。
如今的部隊新聞報道骨干隊伍已呈現(xiàn)新的特點，但無論如何都要首先打好“遭遇戰(zhàn)”，做到及時采訪、準確掌握、快速寫作，使自己真正成為著名戰(zhàn)地記者閻吾所說的“戰(zhàn)斗在最前線的人是最幸福的人”。
（二）專業(yè)力量打好“攻堅戰(zhàn)”
當年《晉察冀日報》刊發(fā)了大量戰(zhàn)地人物報道，既有知名指揮員也有普通戰(zhàn)斗員，還有犧牲的烈士。在1941年秋季的反“掃蕩”斗爭中，該報出版充滿艱辛和危險，并向邊區(qū)各個地區(qū)派出了特派記者。派到易縣地區(qū)的沈重，就像如今軍隊主流媒體的記者一樣，具備了快速反應、直抵前沿之優(yōu)勢。當時年輕的沈重視力不好，在崎嶇的山路上經(jīng)受諸多考驗。盡管如此，他仍于五壯士跳崖第24天后，即1941年10月19日完成了通訊撰寫。在當時的戰(zhàn)場環(huán)境下，新聞稿件往往是由記者或交通員越過敵人的封鎖線才能送達報社，而報社的隊伍又經(jīng)常在行軍和轉(zhuǎn)移中，文章時常在寫成后數(shù)天甚至數(shù)月才能見報。沈重此稿就是這樣經(jīng)過重重險境，走過7個縣200多公里路，才送達報社。
這啟示我們，全媒體時代，編輯部要成為“指揮部”，在關鍵時刻能夠精準用兵，指揮一線記者打好“攻堅戰(zhàn)”；記者也要“有一種高度的革命責任感，加上火一般的激情”，研究備戰(zhàn)打仗，讀懂新聞人物，講述豐富而典型的故事；記者與部隊骨干還要優(yōu)勢互補，對新聞人物既能從微觀上認識也能從宏觀上把握。
（三）媒體融合打好“體系戰(zhàn)”
當年對于五壯士跳崖壯舉，晉察冀軍區(qū)政治部作出“宣傳五壯士，向英雄學習”的決定；晉察冀軍區(qū)司令員聶榮臻批示：廣泛宣傳學習“狼牙山五壯士”的英雄事跡；八路軍總部號召各抗日根據(jù)地軍民向五位勇士學習。正是各級領導機關對宣傳英雄的高度敏感、非常重視，才讓“狼牙山五壯士”的事跡廣為人知、影響深遠，甚至國際上也有媒體予以報道。80年來，軍內(nèi)外推出的歌曲、電影、繪畫、雕塑等多種藝術形式，都把“狼牙山五壯士”作為題材，使其事跡和精神廣為傳頌。
這啟示我們，今天的各級領導機關和新聞媒體更應有這樣的歷史使命感，培養(yǎng)、宣傳更多軍事新聞人物；軍事新聞工作者要借助媒體發(fā)展之勢，運用媒體融合力量，發(fā)揮不同媒體所長，協(xié)同文藝工作者，宣傳更多溫暖人心、激蕩人心、鼓舞人心的軍事新聞人物，扛起應盡的時代責任。
（作者單位：空軍政治工作部宣傳文化中心報社）