以筆為槍：真實再現(xiàn)抗戰(zhàn)歷史畫卷 ——淺談孟秋江戰(zhàn)地新聞實踐對新時代軍事記者的啟示
摘 要：孟秋江是20世紀30年代中期開始從事戰(zhàn)地報道的記者，多次赴抗戰(zhàn)一線報道了許多重要戰(zhàn)役，真實記述前線軍民浴血奮戰(zhàn)的英雄事跡。他的戰(zhàn)地報道內(nèi)容客觀真實、語言生動細膩、感情飽滿深刻，對新時代如何當好軍事記者具有啟示意義。
關(guān)鍵詞：孟秋江；戰(zhàn)地報道；軍事記者；啟示
縱觀國內(nèi)外知名的戰(zhàn)地記者，每個人新聞實踐中所反映出來的態(tài)度，都與其經(jīng)歷密切相關(guān)。孟秋江之所以能成為一名以筆為槍的戰(zhàn)士，正是其經(jīng)歷磨練了他。孟秋江15歲到上海謀生，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)到甘肅張掖尋得一份政府工作，擔任特種消費稅局會計主任。這本是多少人向往的好差事，但孟秋江不愿同流合污。1935年冬天，孟秋江與范長江在張掖相識，熾熱的愛國情懷使他們一見如故，共同的理想信念讓他們成為莫逆之交。范長江后被《大公報》聘為記者，便邀請孟秋江投身抗日新聞事業(yè)，孟秋江毫不猶豫辭去工作趕赴蘭州，與范長江一道乘牛皮筏赴寧夏采訪，由此開始了以筆為槍的記者生涯。他的戰(zhàn)地報道內(nèi)容客觀真實、語言生動細膩、感情飽滿深刻，對新時代如何當好軍事記者具有啟示意義。
一、關(guān)鍵時刻勇往直前是軍事記者的必然選擇
真實是新聞的生命。孟秋江在《新聞記者的態(tài)度》中指出：“新聞記者是大眾的喉舌，說大眾要說的話。因之，每個問題的觀察，要站在真的事實上?！痹趹?zhàn)地報道實踐中，孟秋江始終堅持對新聞真實性的不懈追求。
1937年，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，孟秋江擔任《大公報》戰(zhàn)地特派記者，輾轉(zhuǎn)馳騁在廣闊的華北和華中戰(zhàn)場，在漫天烽火之中進行戰(zhàn)地采訪。在太原守衛(wèi)戰(zhàn)中，“已在敵機亂炸中，人們都向外跑。我為珍貴的最后消息，仍由汾河西岸搬進城內(nèi)，到最后一分鐘前再退出太原城?！鄙踔痢伴惏俅ㄏ壬@夜里離開太原了，離開他經(jīng)營了二十余年的太原了”，以至到“天明后，在太原城里的人物，可以數(shù)得清，除衛(wèi)立煌、孫連仲、傅宜生、周恩來、彭雪楓五位先生外，還有一個不負軍政責任的新聞記者。”這些至今讀起來仍讓人歷歷在目的親歷描述，凸顯了孟秋江身上特有的血性。
孟秋江說做一名戰(zhàn)地記者雖然很光榮，但首先得有不懼死亡的膽量和一腔愛國情懷。他的戰(zhàn)地報道之所以真實感人，很重要的一個原因，在于他的記述都來源于自己的實地采訪，來源于他的現(xiàn)場觀察。他經(jīng)常冒著槍林彈雨，不懼危險，親臨戰(zhàn)場前線采訪，收集第一手素材。孟秋江在《退守雁門關(guān)》一文中記述，“三只兩個機頭的敵人重轟炸機，向口泉那面飛去，經(jīng)過我頭頂上空。躲入樹底下，打開照相機預備照的時候……子彈嗤—的穿過樹葉，接著又來一槍……當時我有兩個判斷，一個是城墻上的士兵誤會我是向飛機指示目標的漢奸，所以開槍，不然，定是敵人的便衣隊開的槍。” 這次戰(zhàn)場之行，他差點被當作靶子遭遇不測。
孟秋江的新聞實踐證明，軍事記者首先是戰(zhàn)士，其次才是記者，當國家和人民最需要的關(guān)鍵時刻，勇往直前是必然選擇。正是孟秋江敢于當戰(zhàn)場“逆行者”，頻頻深入戰(zhàn)火紛飛的最前線，以親身經(jīng)歷真實再現(xiàn)戰(zhàn)爭，使他的戰(zhàn)地報道具有強烈的感染力和說服力。這啟示我們，新時代軍事記者要想出精品力作，就必須緊貼備戰(zhàn)打仗，走進戰(zhàn)場、抵近一線。
二、敢于直面問題是軍事記者應有的擔當
孟秋江戰(zhàn)地報道最大的一個特點，就是客觀記錄戰(zhàn)局的發(fā)展，向讀者介紹戰(zhàn)役的經(jīng)過、結(jié)果和意義。正如他在《大戰(zhàn)平型關(guān)》一文中明確表示：“記者的道德，即尊重國家民族的利益，也就是根據(jù)事實說實話一個原則?！?/p>
孟秋江的戰(zhàn)地新聞并非只是客觀羅列事實，他的報道都是“用事實暴露戰(zhàn)斗的內(nèi)在缺陷，讓政府和人民知道中國的國土，究竟是怎樣一種丟法，在失敗中求得經(jīng)驗，而不是用空洞的希望去凝結(jié)抗戰(zhàn)情緒。”他在《南口迂回線上》描繪了國民黨十三軍在長城附近抗擊武器優(yōu)于國民黨軍隊十倍的坂垣師團的英勇，在《大戰(zhàn)平型關(guān)》中描述了國民黨十七軍向日軍發(fā)起進攻，并在主陣地浴血堅守五天五夜的壯烈，但同時也在多篇報道中對國民黨軍隊的腐敗無能進行了充分揭露：在《退守雁門關(guān)》中他揭露了國民黨將領(lǐng)的臨陣退縮，“九日敵人的七輛坦克車沖進陽高，陽高是一個村莊。我們軍隊已跑得很遠，李服膺的司令部在這里，聽說早一天他還有他的旅長，跨上馬背不知去向了……”批評退出大同城缺少計劃和組織，“將到午夜，一道‘退出大同’的緊急令，傳到了大小機關(guān)。汽車、大車、駱駝、毛驢……滿載著各種各樣的公的私的東西，潮水般地涌出西門，好像敵人已殺到背后。嗚嗚的汽車喇叭聲，耀眼睛的燈光……嚇得駱駝沒有躲處?！弊詈筮€發(fā)出了氣憤的吶喊，“我們最缺乏最足珍貴的四千桶汽油……一把火燒之大吉，這是萬不得已的急法子，有預見的退走，還用這種急法子，圖自己省事！不惜物力，主持退卻運輸?shù)谋矩撠熣?，良心上太說不過去了。”在《大戰(zhàn)平型關(guān)》中，他甚至敢于挑戰(zhàn)權(quán)威，諷刺了閻錫山的信口開河，“山西早就是中國的模范省，閻百川先生最近在前方猶寄語后方：‘將來各省要以我們?yōu)槟７?。’”然而孟秋江在山西看不到“模范”的樣子，“我沒找到一股偉大的民眾力量?！?/p>
任何新聞宣傳都是有階級性。孟秋江的新聞實踐啟示我們，追求新聞的客觀，并非是講純客觀，見什么寫什么，不對事實進行深刻理解和分析，沒有自己獨到的見解。勇于直面問題是軍事記者應有的擔當。新時代軍事記者要有鮮明的政治立場，學會在錯綜復雜的環(huán)境中，始終看清和抓住事物的本質(zhì)，堅持真理，努力做到堅守黨的新聞宣傳原則和實事求是的一致性，遵守黨的新聞宣傳紀律和堅持真理的一致性，堅定不移傳播黨中央和中央軍委的聲音。
三、善于捕捉富有時代氣息的細節(jié)是軍事記者必備的業(yè)務素養(yǎng)
孟秋江的戰(zhàn)地報道善于擷取那些有意義并且生動、具體、感人的細節(jié)事實，讓讀者猶如置身在真實的戰(zhàn)場中，在心靈上產(chǎn)生強烈共鳴。
在《南口迂回線上》一文中他這樣描述戰(zhàn)斗：“一面小白旗向上一舉，敵方大炮馬上停放，敵方坦克車對我前進……坦克車上機關(guān)槍、躲在戰(zhàn)車后面倭兵的手提機槍，同時放射，沖上去來，我們忠勇的戰(zhàn)士，跳出戰(zhàn)壕，手榴彈像西瓜往下擲，可憐被驅(qū)使沖鋒的高麗人先吃苦頭?！蓖耆杂浾叩囊娐?，對誓死與日本侵略者浴血奮戰(zhàn)的前線官兵作了濃墨重彩的頌揚，具有強烈的現(xiàn)場感和親切感。
寫運輸隊經(jīng)過泥濘不堪的山間羊腸小道，他這樣描述：“這條牛走起來還嫌崎嶇的路，汽車就用小腳婆走路的方式也難通過了。在這樣道路上，毛驢子最驕傲，馱載的重量既不過份，行動可以自由，等驢夫睡倒了，它偷偷地走進田地里，黃的高粱，嫩的黃豆莢，小米子，大膽地吃一頓好東西。莊稼人看見了至多是吁吁趕跑它，不肯像平時拿起長棍來打它一下，因為它也加入戰(zhàn)爭了?！边@一細節(jié)讓我們看到了戰(zhàn)場的艱難，感悟到了軍民的同仇敵愾??，“上前線”的動物也為打仗出了力，它們同樣會受到人們的優(yōu)待。
孟秋江描述的戰(zhàn)地夜色是這樣的：“過了月半的月亮，好像吃了兩口的燒餅……一會又從云隙間漏出一片月亮，好像指示航路的燈塔。”正是這些事實細節(jié)使他的戰(zhàn)地報道充滿了真實感、接地氣。
孟秋江的戰(zhàn)地報道，無論是寫人，還是敘事、狀景，大都清麗自然，貼切細膩，使人們讀起來如見其人、如聞其聲、如臨其境，從而受到強烈的感染。他的戰(zhàn)地報道很好地詮釋了客觀而不冷漠、真實而不偏頗、情深而不盲從的新聞觀。新時代的軍事記者更要俯下身子、沉下心來，多走進基層、走到官兵身邊，用善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，去捕捉那些富有時代氣息，反映新時代官兵精神面貌的生活和戰(zhàn)訓細節(jié)，去描繪他們在強軍興軍征程上的感人事跡和生動故事。