紀錄片創(chuàng)作中采訪技巧的運用和把握
摘 要：近些年紀錄片創(chuàng)作模式的新現(xiàn)象、新思路、新亮點層出不窮，逐漸形成適應信息化時代發(fā)展的紀錄片創(chuàng)作新樣態(tài)。本文重點以紀錄片創(chuàng)作中采訪技巧作為探討方向，嘗試從選定采訪對象、確定采訪內容、把握采訪技巧三個角度談談新樣態(tài)電視紀錄片創(chuàng)作中采訪技巧的運用與把握。
關鍵詞：采訪技巧；電視紀錄片；采訪對象選定
近些年來，中國紀錄片的創(chuàng)作模式及消費市場日趨成熟，電視媒體排播量明顯增長，紀錄片在各類媒體形式中都逐漸具備了一定的生產空間。然而，目前國內紀錄片消費市場規(guī)模相較于其他形式媒體作品來說，仍存在明顯差距，國內紀錄片創(chuàng)作問題依然繁雜，發(fā)展壓力依然巨大。因此，在利用政策引導扶持解決基本生產問題以后，中國紀錄片應該將未來發(fā)展方向明確在提高創(chuàng)作水平和作品質量上。而采訪技巧作為電視紀錄片創(chuàng)作中的重要創(chuàng)作技能，有必要針對紀錄片創(chuàng)作中的采訪技巧進行深入研究。特別是在媒體融合的大背景下，如何利用新媒體手段，全方位、多角度、有深度地做好采訪更值得分析探討。
一、采訪的成敗，決定著電視綠片創(chuàng)作的成敗
在電視紀錄片的創(chuàng)作中，采訪是極其重要的，它是記者深入實際、認識實際、反映實際的過程，采訪的成敗，決定著電視綠片創(chuàng)作的成敗。
紀錄片編導通過采訪能夠更好地烘托主題,推動情節(jié)層層遞進。將采訪應用到紀錄片創(chuàng)作中，乍看上去，這種介入式的行為可能會破壞紀錄片的紀實性，但事實證明，一部以紀實為創(chuàng)作方向的紀錄片的成功，不僅在于前期拍攝、后期制作，現(xiàn)場采訪也是很重要的環(huán)節(jié)之一，優(yōu)秀采訪技巧的介入不僅能起到畫龍點睛的作用，還可以提升整個紀錄片的紀實深度，從而提升作品的整體水準。
首先,采訪可以增強參與感。如今,電視采訪有了同期聲,使觀眾直接參與采訪,參與到整個事件之中，強化了觀眾的現(xiàn)場感。其次,采訪可以體現(xiàn)真實性。人們對獲得信息的信任程度,因對象不同而不同,通常情況的排序是,當事者、目擊者、權威人士,社會名流。這一排序通常也是紀錄片創(chuàng)作時選擇采訪對象的順序。因此，通過對這些人的采訪得到的信息無疑是真實的、準確的，也會被受眾認為是可信的。
由此可見，采訪是紀錄片創(chuàng)作中的不可或缺的部分，也是紀錄片記錄過程中，成本最低、收效最為顯著的創(chuàng)作手法。當前文化產業(yè)快速發(fā)展,傳播形式多種多樣，但無論如何，采訪作為紀實片的重要組成部分，其重要性都不會改變。
二、采訪對象選好了，就成功了一半
在電視紀錄片的創(chuàng)作中，能否選擇好采訪對象是決定采訪能否順利進行的關鍵，從某種程度上說，采訪對象選好了，就成功了一半。
搜集有效信息。高質量的提問離不開采訪前的充分準備?！安稍L一個小時，準備五小時”，這是許多紀錄片編導遵循的采訪原則。紀錄事件確定之后，編導首先要做的就是盡可能地借助各種手段、通過各種渠道獲取一些資料，多查、多看、多思考，為準確選定合適的采訪對象做充分準備；其次要深入了解紀錄事件的特點規(guī)律，在此基礎上，選擇與紀錄事件息息相關、貼近主題、利于表現(xiàn)的采訪對象；三是調查了解紀錄事件中的主要人物所處的地理環(huán)境、風土人情，熟悉其語言特點，以便進入采訪階段能隨時隨地融入不同人群，樹立電視編導自身的環(huán)境親和力，為后續(xù)選定采訪對象捕捉有用信息打下良好基礎。
圍繞主題尋找。采訪對象是電視編導了解紀錄事物的主要渠道，而所有的采訪都是為主題服務的。在選定采訪對象時，應該緊密結合紀錄片主題方向，依據采訪事物特點，選擇與事物發(fā)展聯(lián)系最為緊密的當事人作為采訪對象。同時，也要考慮紀錄片的整體創(chuàng)作風格，選定一些語言表現(xiàn)力強、更貼近紀錄片整體風格的人物作為重點采訪對象。
用好新媒體。新媒體的興起，讓我們獲取信息渠道、平臺、方式更加廣泛，如何在多量信息中捕捉到有價值的信息，對紀錄片編導的能力水平是一種考驗。不同題材的紀錄片，需要確定的采訪對象也不相同。比如現(xiàn)實題材的紀錄片，知名人士是最受歡迎的采訪對象之一，但如果這個人物與主題無關或關系不大，也不能為追求名人的社會效益而作為采訪的主要人物。
力求真人真事。當下，傳統(tǒng)媒體與新媒體之間的界限日漸模糊，形成了“你中有我，我中有你”的格局，但是無論傳播形式出現(xiàn)怎樣的變革，人類求真求實的本性都不會改變，真摯、樸實的感情最能打動人。所有的電視紀錄片，都是基于客觀事件、真實人物，先有事實后有紀錄，采訪是兩者之間的媒介。為了確保紀錄片內容的真實性，保證采訪內容的客觀性，在選定采訪對象時，應選擇事件當事人作為主要采訪對象，保證訪問得到的信息都是當事人的親身經歷或切身感受。
熟悉采訪對象。在采訪前深入了解采訪對象的情況，對采訪成敗起著事半功倍的作用，而從采訪對象角度來看，記者在采訪前對自己的熟悉程度，也會影響他在采訪時的表現(xiàn)發(fā)揮。通過搜集資料、近距離接觸的形式，調查了解采訪對象的背景信息，與之融洽關系、彼此熟悉甚至成為朋友，使采訪對象更愿意接受采訪，并在采訪時更加放松。被譽為政治采訪專家的意大利著名女記者法拉奇，在采訪鄧小平之前，看了幾公斤的材料，為她成功采訪鄧小平打下了很好的基礎。
三、把握好“四個要”，提高采訪質效
在電視紀錄片的實際采訪中，采訪者的態(tài)度和方法決定著采訪質效的高低。具體來說，要把握好“四個鍵”。
采訪形式要靈活。近年來，新媒體以其快捷方便、信息海量、不受時間地點限制、受眾門檻低等優(yōu)勢迅速吸引了大眾的眼球。新媒體的快速崛起，不僅打破了傳統(tǒng)媒體一統(tǒng)天下的局面，對紀錄片的創(chuàng)作甚至采訪也帶來挑戰(zhàn)，要求我們在進行采訪時靈活機動、不拘一格。電視紀錄片的采訪形式是多樣而不受拘泥的。紀錄事件不同、主題不同，采訪的任務、場合、對象、形式都會有所不同。人物類紀錄片大多采用一對一固定采訪模式，但一些紀實性很強的事件類紀實片，最好采用隨機采訪方式。
采訪方向要把控。電視紀錄片，作為一種客觀反映真人真事和事件發(fā)展變化過程的電視紀實類體裁，強調客觀自然，強調原生狀態(tài)。但是，具體到采訪的過程，不僅需要紀錄片編導要有技高一籌的謀篇策劃，還要求編導在采訪時具備很強的把控能力。紀錄片編導為了保證其既定采訪目標的順利實施，在采訪過程中，必須從既定主題出發(fā)，設置話題，把控方向，有意識地引導采訪對象圍繞采訪主題回答。首先要善于準備，采訪前根據前期策劃和內容要求，對采訪主題和采訪方向做到心中有數(shù)；其次要善于引導，采訪過程中要隨時保持思維快速運轉，敏感發(fā)現(xiàn)新的線索，抓住采訪對象所闡述的關鍵點，據此步步推進，層層深入，讓采訪對象始終圍繞自己設定的主題講述；再次要善于觀察，與采訪對象的交流中，要學會從細小的蛛絲馬跡中尋找新的興趣點和興奮點，找到更多能夠反映主題的有用信息，并將這此信息適當放大，使之成為采訪環(huán)節(jié)中的最大亮點；此外還要善于傾聽，紀錄片編導除了具備一定的觀察能力之外，還要有足夠的耐心和細心去傾聽采訪對象的表述，并用合理的方式激發(fā)當事人的表達欲望，真實還原紀錄事件的真相。
采訪思維要巧妙。從某種意義上來說，采訪是一項采訪者與被訪者之間相互博弈的交流藝術。在這場博弈中，思維模式是成敗的關鍵因素。在采訪過程中，紀錄片編導應該充分考慮采訪對象的身份、性格、理解能力和語言表述能力，運用合理的采訪思維，而不應該一貫地采用固定的操作模式。注意所提問題不能太籠統(tǒng)，盡量從細節(jié)入手，最好是閉合性的提問；所提問題要有層次，遇到表述起來比較復雜的話題，要對話題進行梳理，做到簡明扼要，盡量用通俗易懂的語言與采訪對象交流；還要注意適情隱瞞采訪目的，有時要根據實際情況刻意掩蓋自己的觀點，隱瞞自己的采訪意圖，在不經意間讓被采訪人進入情況，娓娓道來，從而讓受眾在潛移默化中慢慢體會編導設置話題的初衷，達到潤物無聲的效果。
采訪態(tài)度要親和。采訪最能體現(xiàn)紀錄片編導的道德修養(yǎng)和知識儲備，采訪的過程，也是電視編導學習、提升自我的過程，要給予每個被采訪者一定的尊重。紀錄片的采訪要實現(xiàn)真情實感、以情動人，首先要求編導在采訪時始終融入采訪場景，與采訪對象形成輕松和諧的采訪氛圍，以平民的視角、謙和友善地進行真誠平等的交流，切忌目中無人，高高在上。即使因為被采訪者過于緊張而采訪不下去，也絕對不能讓采訪對象看著編導事先擬定好的稿子，像背書一樣回答問題，造成采訪生硬死板，作品粗制濫造。事實上，每個有經驗的紀錄片編導，往往在沒有正式采訪之前，就消除了與采訪對象陌生感和距離感，甚至彼此成為熟識的朋友，從而在正式采訪時，從采訪對象的講述中能夠輕易挖掘到故事細節(jié)，得到人物內心的真情流露。這樣的采訪運用到作品中，一定實現(xiàn)真實感人的效果。
電視紀錄片創(chuàng)作過程中的每一次采訪，都是編導挑戰(zhàn)自己提問技巧、進行自我完善提升的過程。編導對采訪提問的駕馭能力高低，也決定著電視紀錄片的后期制作的良莠和整部片子的成敗與否。因此，掌握提升采訪技巧，應成為每一位電視紀錄片編導創(chuàng)作中的不懈追求。
（作者單位：武警部隊政治工作部宣傳文化中心）