淺析常態(tài)化航天發(fā)射任務中電視報道如何出彩
摘 要：報紙、廣播電視、網(wǎng)絡等多平臺的全方位立體式報道，讓航天發(fā)射的信息資訊如洪流般涌入觀眾視野。相關新聞報道同質化、重復化問題逐漸凸顯，易造成受眾審美疲勞。電視媒體如何求新求變，獨樹一幟，用出彩的報道展現(xiàn)出視聽語言的獨特魅力，是本文的研究重點，筆者結合多次采訪報道航天發(fā)射的事例進行分析。
關鍵詞：航天發(fā)射電視新聞；同質化；視聽語言；媒體融合創(chuàng)新
近年來中國在成功的軌道發(fā)射次數(shù)上逐漸領先世界，2020年航天發(fā)射任務依然保持高強密度趨勢，全年呈現(xiàn)出重大任務重、發(fā)射密度高等特點。2019年，中國就成功完成32次航天發(fā)射，長征系列運載火箭發(fā)射突破300次大關，北斗三號所有中圓地球軌道衛(wèi)星發(fā)射完畢。航天事業(yè)蓬勃發(fā)展、取得舉世矚目成就的同時，航天新聞也從過去的科技類、專業(yè)性資訊發(fā)展為大眾化、科普性知識。隨著近年來發(fā)射常態(tài)化，每次任務都成為各類媒體爭相報道的“香餑餑”。從垂直轉運、遠距離測試，到任務發(fā)射升空，相同的新聞現(xiàn)場，一樣的新聞口徑，如何拍出具有獨特視角的電視新聞報道值得深思。
尤其在當前傳播格局下，重大事件新聞往往以全網(wǎng)推送的爆炸式傳播形式頻繁進入受眾視野，微博、微信、各類新聞App更是以新穎的技術和鮮活的內容吸引受眾眼球。電視媒體想要做出深入人心的新聞報道，必須著眼于盤活資源、善用平臺，在視聽語言、技術運用、人文情懷等方面有所突破。筆者結合參與過的多次報道任務，從多視角立體呈現(xiàn)拍攝形式、多方位立體選取新聞線索、多平臺立體推送播出方式探討出彩的路徑。
一、充分利用視聽語言，以“刁鉆”視角立體式拍攝
電視語言是一門視聽藝術，以影像、解說、同期聲等元素的綜合形態(tài)作用于人的感官，直接向觀眾完成敘事、情感、思想的傳遞與表達。它發(fā)端于電影，如今在電視新聞中運用的空間也越來越大。蒙太奇式分鏡頭畫面、張弛有度的聲音運用，都能讓新聞更生動。
適當選取非常規(guī)視角進行拍攝。過去拍攝航天發(fā)射現(xiàn)場時，往往只架設一臺機位，從點火到升空用一個長鏡頭一氣呵成，雖然保證了過程的完成性，但是畫面語言單調。近幾年，每次發(fā)射任務前，報道團隊都會精心設計鏡頭，在地表、塔架旁等特定位置安裝多部小型攝像機。以《長征七號搭載天舟一號成功發(fā)射》為例，從塔架打開，到點火特寫，箭體入畫出畫，全景火焰噴射，再到保溫層泡沫撲簌簌地脫落，所有畫面都仿佛近在咫尺。以超清晰、多角度的拍攝，帶給觀眾很強的視覺震撼，將鏡頭語言體現(xiàn)得淋漓盡致。
善于利用新型、便攜的拍攝裝備。隨著科技的發(fā)展，新的攝像設備如雨后春筍般涌現(xiàn)。除了常規(guī)的專業(yè)攝像機外，一些備受新媒體青睞的便攜設備也充分利用到電視新聞中。無人機航拍，能把發(fā)射場壯觀場景呈現(xiàn)在觀眾面前；發(fā)射塔架上的多部Gopro一起工作，點火瞬間立即燃爆觀眾；記者頭戴小型攝像設備邊走邊拍，第一視角增強了觀眾的探秘感；VR攝像機環(huán)繞式拍攝，360度全景揭秘火箭發(fā)射現(xiàn)場；水下攝像設備展示航天員在水中艱辛訓練過程；紅外攝像設備對夜間發(fā)射和返回艙搜救發(fā)揮很大作用。
合理構思運動鏡頭，增加懸念性、故事性?！巴?、拉、搖、移、跟、甩”的合理使用，能有效擴展畫面視野。在拍攝中，要學會把運動鏡頭的效果發(fā)揮到最大化。例如，在點火倒計時，鏡頭慢慢推到火箭點火位置，加速了千鈞一發(fā)的緊張感和萬眾矚目的期待感；點火后，拉開至全景，滿屏的煙霧既交代了環(huán)境和位置關系，也展示出發(fā)射的壯觀場面；2013年神舟十號發(fā)射報道中，航天員張曉光兼任太空攝像，在筆者的指導下采用了跟近式拍法，穩(wěn)當?shù)嘏臄z出空間站授課鏡頭，這在我國電視新聞史上還是首次。
二、尋找新聞線索時獨辟蹊徑、大膽創(chuàng)新
作為電視媒體，在進行動態(tài)節(jié)點的常規(guī)性報道時，因為發(fā)射流程和步驟的固定性，新聞報道的內容也往往需跟隨這一節(jié)奏嚴謹進行。諸如垂直轉運、遠距離測試、燃料加注、發(fā)射升空等，這對記者的現(xiàn)場把握和視角選取要求很高，對電視編輯的整合能力也是很大考驗。
記者要充當觀眾的眼和耳。在航天發(fā)射類新聞中，記者是新聞現(xiàn)場與觀眾溝通的橋梁，能夠直觀感受到第一線的情況，要代替觀眾去看、去聽，還要含有一定的信息量。以《軍事報道》中“長征五號首飛在即 發(fā)射場準備有序推進”這條新聞為例，兩名記者分別在文昌發(fā)射場發(fā)射塔架前和銅鼓嶺測控點出鏡，先后交叉介紹了所在地的地理位置、周圍環(huán)境，當前燃料加注任務進程、當前遠程測控工作準備情況等，生動展現(xiàn)出發(fā)射前各系統(tǒng)默契配合、蓄勢待發(fā)的狀態(tài)。此外，還應大量采集現(xiàn)場同期聲的畫面，比如：倒計時“5、4、3、2、1、點火”“拋整流罩”“星箭分離”等等，增加了重大事件的儀式感。
新聞鏈接要承擔科普、解讀的功能。做好任務主新聞報道的同時，我們通過大量的新聞鏈接和新聞背景對航天知識進行科普。題材不應拘泥于學術探討，而是可以放寬到方方面面，包括“腦洞大開”的題材。媒體在事前可以通過各種渠道征集老百姓感興趣的問題，比如“火箭發(fā)射還要瞄準嗎？”“火箭點火真的用火嗎？”“什么是‘發(fā)射窗口’？”等等，這些趣味性問題通過專家采訪解答，既能加深人們對航天的理解，也沒有泄密風險。
將人文歷史性、情感性融入新聞。在天宮二號任務中，筆者事先了解到幾個重要線索：發(fā)射場區(qū)工作者家屬將統(tǒng)一收看發(fā)射直播，戈壁灘鐵路沿線值守官兵將首次乘坐專列，來現(xiàn)場觀看火箭發(fā)射。我們組織幾路記者在任務前跟拍這群特殊觀眾。隨著發(fā)射窗口臨近，列車在距離發(fā)射場最近的位置停了下來，家屬和孩子在電視前，官兵們站在空曠的戈壁灘上，他們激動地望著遠方的發(fā)射塔架，等待點火升空、大地震撼的那一刻。最后，這條飽含情感的新聞反響熱烈，并受到臺里領導的高度贊揚。
在司空見慣中尋找被隱藏的亮點。航天發(fā)射場的夜色很少有人拍攝，實際上，發(fā)射前的準備階段往往更能反映出航天人的堅韌精神?？萍既藛T不分晝夜24小時值班，塔架下戰(zhàn)士時刻堅守崗位，夜色中蹬著三輪車的送飯人來回奔波，凌晨放飛探空氣球的氣象員獨自等待。每個情景都書寫著一段故事，為后期深入報道提供素材。即使近期沒有報道任務，也要有意識地記錄資料鏡頭，以便將來派上用場。例如筆者堅持跟拍航天員日常訓練，在神舟十號、神舟十一號等發(fā)射任務新聞播出時，航天員訓練鏡頭就成了筆者新聞中的獨家畫面。
三、利用融媒體矩陣，發(fā)揮傳播優(yōu)勢
全媒體時代，新媒體平臺往往成為觀點的匯聚平臺和輿論的發(fā)酵場所。輿論生態(tài)、媒體格局、傳播方式發(fā)生了深刻的變化，電視媒體作為傳統(tǒng)媒體，與微博、微信、微視頻、App等新興媒介相互融合。航天電視新聞報道應該順應融媒體的發(fā)展趨勢，在自身內容優(yōu)勢的基礎上，滿足受眾觀看習慣和移動設備的便捷需求，依托大數(shù)據(jù)與云技術，學會資源共享，互動開放，更好地將創(chuàng)新理念融入傳播方式中，讓傳播范圍更廣、互動交流更活躍。
電視和新媒體雙向互動，擴寬傳播渠道。航天任務是國之大事，也是國際上關注的大事。每當相關新聞發(fā)布，都能登上央視多個欄目平臺。如《新聞聯(lián)播》《朝聞天下》《軍事報道》等著名欄目均在第一時間發(fā)出消息，《新聞直播間》也能經常實現(xiàn)對現(xiàn)場的直播報道。當前已進入5G時代，電子產品隨時看，觀眾更多是通過客戶端觀看新聞。權威主流媒體紛紛推出官方客戶端，央視新聞App、人民日報App、解放軍報App等，每當執(zhí)行航天任務時，我們會給這些新媒體平臺提供“網(wǎng)絡版”，更快節(jié)奏的剪輯，更言簡意賅的內容，視頻﹢圖片﹢文字﹢動圖，滿足受眾淺閱讀心理，也可供編輯再加工。
打造新媒體品牌，建立航天新聞專屬陣地。2018年前，“我們的太空”公眾號成立，發(fā)展到現(xiàn)在共有十八維矩陣，視頻矩陣有“抖音”、“快手”、“太空100秒”等。前段時間，筆者利用“快手”平臺對執(zhí)行的長征五號B型運載火箭任務進行現(xiàn)場直播；緊接著利用“我們的太空”抖音平臺，進行了我國4大航天發(fā)射場的直播。據(jù)統(tǒng)計，這場直播總共吸引了50多萬人觀看，評論區(qū)超過10萬條評論。互動中，許多觀眾從中了解了我國4大發(fā)射場的各種形式，各種狀態(tài)以及它們的組成。所有稿件都可以碎片化，以短視頻形式進行播出，通過這一公眾號發(fā)出。
隨著我國航天事業(yè)的發(fā)展，在新媒體的影響下，電視新聞在航天任務中拍攝和報道迎來了很大的挑戰(zhàn)，同時也面臨著很大的機遇。越來越多電視新聞以現(xiàn)場直播的方式，不僅提高了電視新聞的信息傳播，還提高了現(xiàn)場直播的真實度和權威性，滿足了觀眾對航天事業(yè)的真正了解，使我們的航天夢走進每位觀眾心中。
（作者分別系戰(zhàn)略支援部隊某部主任記者、解放軍新聞傳播中心廣播電視部新聞節(jié)目室編輯）