為新中國(guó)編織詩(shī)歌的花環(huán)
2019年是中華人民共和國(guó)成立70周年。為慶祝新中國(guó)70華誕這一神圣節(jié)日，中國(guó)作家出版集團(tuán)決定編選一部新中國(guó)主題詩(shī)歌選集，交由作家出版社出版，并委托我承擔(dān)具體編選工作。我深感榮幸，也感覺(jué)到任務(wù)的艱巨。按照規(guī)定和構(gòu)想，這部詩(shī)歌選本，意在收集出版從不同角度和方面來(lái)歌唱、吟誦新中國(guó)的詩(shī)歌作品，展現(xiàn)詩(shī)歌與祖國(guó)同行的壯美歷程，向偉大祖國(guó)獻(xiàn)禮！
在七十年的時(shí)間長(zhǎng)河里，歌唱新中國(guó)的詩(shī)歌可謂汗牛充棟，難以計(jì)數(shù)。那么，從哪里入手編選才能讓這部詩(shī)集更具有合理價(jià)值呢？采取什么樣的結(jié)構(gòu)來(lái)呈現(xiàn)才能見(jiàn)出編者的匠心和創(chuàng)意？這是一件頗費(fèi)思量的事情。我受領(lǐng)任務(wù)之后，先用了一個(gè)多月的時(shí)間，邊查資料邊構(gòu)思這部詩(shī)選的體例，最終確定了該選本的框架結(jié)構(gòu)。
以前，我們常說(shuō)過(guò)的一個(gè)比喻是：新中國(guó)是一個(gè)巨人，屹立在世界的東方。這個(gè)巨人，有他的發(fā)生、發(fā)展的過(guò)程。而它的孕育、誕生、建設(shè)成長(zhǎng)、改革開(kāi)放、偉大復(fù)興……，每一步都在詩(shī)歌里留下了清晰而生動(dòng)的印跡。這便為此項(xiàng)目標(biāo)工程—為新中國(guó)編織詩(shī)歌的花環(huán)，提供了具有較大選擇空間的現(xiàn)實(shí)可行性。在這項(xiàng)工作中，我再次強(qiáng)烈地感受到詩(shī)歌與時(shí)代的關(guān)系。這在新中國(guó)以往各個(gè)時(shí)段表現(xiàn)得非常突出。一批一批、一代一代的詩(shī)人與新中國(guó)的命運(yùn)緊緊相連。新中國(guó)孕育和培養(yǎng)了屬于自己的詩(shī)人群，而詩(shī)人們也為自己國(guó)家的日新月異、繁榮富強(qiáng)而放聲歌唱。詩(shī)人愛(ài)祖國(guó)，就像愛(ài)自己的母親，熱烈、莊重，發(fā)自內(nèi)心。反觀當(dāng)下現(xiàn)實(shí)狀況，雖有一種“今非昔比”之感，但對(duì)詩(shī)歌的獨(dú)特作用，我們?nèi)圆豢珊鲆暫偷凸馈?/p>
詩(shī)歌里的新中國(guó)，是一種什么樣的面貌呢？
新中國(guó)主題詩(shī)歌，是與新中國(guó)的孕育、誕生、發(fā)展相聯(lián)系的，它們之間有一種同步關(guān)系。新中國(guó)主題詩(shī)歌可以說(shuō)是新中國(guó)發(fā)生發(fā)展歷程的記錄和見(jiàn)證。在內(nèi)容結(jié)構(gòu)上，我嘗試將這部主題詩(shī)集給分為六個(gè)部分，也可以稱之為六部曲、六個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章是“孕育：赤潮曲”；第二樂(lè)章為“誕生：時(shí)間開(kāi)始了”；第三樂(lè)章是“成長(zhǎng)：向困難進(jìn)軍”；第四樂(lè)章為“開(kāi)放：報(bào)春鳥(niǎo)銜來(lái)了火焰花”；第五樂(lè)章是“抒情：我和我的祖國(guó)”；第六樂(lè)章為“圓夢(mèng)：數(shù)風(fēng)流人物還看今朝”。這樣做既貫穿了全程，又落腳到了當(dāng)下。按照這樣的結(jié)構(gòu)劃分，不難看出編者的意圖。在此，我愿向讀者做進(jìn)一步的闡述。
第一，入選作品的時(shí)間實(shí)際上突破了七十年的時(shí)間框定。因?yàn)槲覀兪菑男轮袊?guó)的“孕育”算起的，是從20世紀(jì)初共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)在中國(guó)大地的蓬勃興起算起的，是從馬克思主義與中國(guó)實(shí)際相結(jié)合的革命斗爭(zhēng)歷程算起的。這涉及新中國(guó)的來(lái)歷、性質(zhì)，是不可不考慮的。可見(jiàn)，把反映新中國(guó)主題的詩(shī)歌作品從“孕育”算起，是符合實(shí)際的，是一種合理的而又必要的延伸。而這一階段的詩(shī)歌，也自有其特殊的不可替代的文獻(xiàn)意義、教育作用和審美價(jià)值。第一樂(lè)章的詩(shī)歌作品主要由三類構(gòu)成：一是革命領(lǐng)袖、早期馬克思主義傳播者當(dāng)年的詩(shī)作。如李大釗的《布爾什維主義的勝利》，毛澤東的《西江月·井岡山》《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》等一系列詩(shī)詞，瞿秋白的《赤潮曲》等。二是革命烈士的詩(shī)。如殷夫的《別了，哥哥》，葉挺的《囚歌》，白深富的《花》等。三是進(jìn)步文人的詩(shī)作。如艾青的《他起來(lái)了》，田間的《假使我們不去打仗》《義勇軍》，蘇金傘的《地層下》，蔡其矯的《兵車(chē)在急雨中前進(jìn)》等等。
第二，幾個(gè)樂(lè)章的排列，大致遵循了時(shí)間發(fā)展的先后順序。但也有需要說(shuō)明的地方。第四樂(lè)章選取的是改革開(kāi)放以來(lái)的作品。按說(shuō)改革開(kāi)放從20世紀(jì)70年代末80年代初開(kāi)始，一直延續(xù)到今天。但在第四部分，我們側(cè)重選取的是改革開(kāi)放初期、前期的作品—那是中國(guó)社會(huì)的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是詩(shī)歌的又一個(gè)黃金時(shí)代，產(chǎn)生了眾多留在人們記憶之中的名篇佳作。改革開(kāi)放后期以至于當(dāng)下作品被置于本書(shū)最后一部分即第六樂(lè)章來(lái)做呈現(xiàn)。第六樂(lè)章“圓夢(mèng)：數(shù)風(fēng)流人物還看今朝”意在反映當(dāng)下中國(guó)的面貌和中國(guó)人的精神狀態(tài)。而在第四樂(lè)章和第六樂(lè)章之間，特意安排和穿插了一個(gè)第五樂(lè)章—“抒情：我和我的祖國(guó)”。這個(gè)第五樂(lè)章，是貫穿新中國(guó)誕生和發(fā)展全過(guò)程的一個(gè)部分，因此類作品較多，故在此專門(mén)列出一輯，作為強(qiáng)化。
第三，關(guān)于幾個(gè)樂(lè)章名稱的由來(lái)。第六樂(lè)章的名稱取自毛澤東的詞句，其余均來(lái)自各樂(lè)章里入選的一首詩(shī)的篇名。如第一樂(lè)章是用了瞿秋白的詩(shī)《赤潮曲》來(lái)做概括，第四樂(lè)章是用梁南的詩(shī)《報(bào)春鳥(niǎo)銜來(lái)了火焰花》來(lái)做概括，等等。這幾首用作小輯名稱的篇名，也確實(shí)自然天成，可遇而不可求。如胡風(fēng)的《時(shí)間開(kāi)始了！》，郭小川的《向困難進(jìn)軍》，均喊出了各自時(shí)代的最強(qiáng)音，具有極強(qiáng)的在場(chǎng)感和極大的概括力。
以上編選思路和全書(shū)框架結(jié)構(gòu)確定后，可以說(shuō)此書(shū)編選工程就成功了一半。后面屬于資料查找和作品落實(shí)環(huán)節(jié)，主要是工作量和時(shí)間分配的問(wèn)題了。
作品篩選和詩(shī)集編輯過(guò)程中所遵循的基本原則：
首先，歷史與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的原則。因?yàn)槭且粭l70年甚至更久遠(yuǎn)的時(shí)間之河，其厚重的歷史感是必然的，也是必須的。盡管，向新中國(guó)成立70周年獻(xiàn)禮，我們匯集當(dāng)下詩(shī)人歌唱新中國(guó)的作品也未嘗不可（實(shí)際上許多單位和報(bào)刊的征文已經(jīng)在這樣做了），但畢竟歷史感缺乏，也少了時(shí)間的積淀。而以70年甚至更長(zhǎng)時(shí)間積淀而來(lái)的一束束詩(shī)歌之花，編織成繼往開(kāi)來(lái)的敬獻(xiàn)的花環(huán)，便具有審視歷史、致敬經(jīng)典的味道，也是獻(xiàn)給新中國(guó)70年華誕的更有分量的禮物。但回望歷史，也必須落腳到現(xiàn)實(shí)。歷史的聲音要能依然穿透歲月的長(zhǎng)空，歷史的光芒要能依然照耀現(xiàn)實(shí)的大地。今人的行為，是向前輩詩(shī)人表示敬意；而同時(shí)，作為歷史遺產(chǎn)，前輩詩(shī)人的作品也是對(duì)今人的激勵(lì)和撫慰。誰(shuí)敢說(shuō)田漢的《義勇軍進(jìn)行曲》、光未然的《五月的鮮花》、田間的《假使我們不去打仗》等作品只具有歷史意義呢？它們不是依然具有強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)警示和激勵(lì)作用嗎？同時(shí)，其雄壯慷慨的美學(xué)品格也依然具有震撼人心的效應(yīng)。
其次，文獻(xiàn)與文本兼顧的原則。面對(duì)圖書(shū)館里幾十年前一摞摞報(bào)刊，一部部詩(shī)集，一方面，我們對(duì)前輩詩(shī)人表示應(yīng)有的仰望和足夠的敬意；但是另一方面，我們又必須行使裁決的權(quán)利。我們要求文獻(xiàn)價(jià)值與文本價(jià)值盡可能的統(tǒng)一。我們欣喜地看到，許多名人名篇，如艾青的《我愛(ài)這土地》《國(guó)旗》、馮至的《韓波砍柴》、賀敬之的《三門(mén)峽—梳妝臺(tái)》《桂林山水歌》、張永枚的《騎馬掛槍走天下》、雁翼的《在云彩上面》、喬羽的《我的祖國(guó)》、李瑛的《我重新認(rèn)識(shí)了祖國(guó)》、舒婷的《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》、羅德里格斯的《中國(guó)人民的手》等等，因其文本的超越價(jià)值而在歷史的長(zhǎng)河中熠熠發(fā)光，它們的入選自然在情理之中，也為讀者所期待；同時(shí)，我們也不無(wú)遺憾地看到一些詩(shī)人的詩(shī)作雖有一定的記錄歷史的文獻(xiàn)意義，但由于明顯的歷史局限或表達(dá)缺憾而黯淡乃至熄滅了審美之光，我們也只好放棄。
第三，約定俗成與新的發(fā)掘相結(jié)合的原則。在選取較多為大家所熟悉的詩(shī)歌名篇的同時(shí)，也希望能借此機(jī)會(huì)，撥開(kāi)歷史的風(fēng)塵，發(fā)掘一些被時(shí)光掩埋了的詩(shī)歌珠貝。比如對(duì)大詩(shī)人郭沫若，我們比較熟悉的可能是他《女神》時(shí)代的作品如《鳳凰涅槃》《地球，我的母親》等篇，而這些篇章并不適合選入第一樂(lè)章“赤潮曲”之中，而編者尋覓到的郭沫若另一首詩(shī)《戰(zhàn)聲》在主題內(nèi)容上則顯得比較合適，而且此詩(shī)在今天讀來(lái)是耐得咀嚼的，可帶給人陌生的美感。還是郭沫若，他在新中國(guó)成立伊始寫(xiě)下的《太陽(yáng)要永遠(yuǎn)上升》，也是一首險(xiǎn)被歲月風(fēng)塵掩埋的詩(shī)，被編者在《人民畫(huà)報(bào)》1950年10月號(hào)發(fā)現(xiàn)。可以說(shuō)這是一首頗具代表性的歡呼新中國(guó)誕生的作品，而其筆法的浪漫氣度也與詩(shī)人早期風(fēng)格一脈相承遙相呼應(yīng)。同樣讓編者感到驚喜的是，在該期《人民畫(huà)報(bào)》上，還發(fā)現(xiàn)了井巖盾的以散文詩(shī)形式完成的《賀電》，這也是一篇?jiǎng)e具一格“歡呼之作”。還有，“九葉詩(shī)人”杜運(yùn)燮，他在解放前夕的作品過(guò)去一般更受人關(guān)注的是《滇緬公路》《閃電》等，而編者比較之下則認(rèn)為《無(wú)名英雄》更好，也更具文本價(jià)值。同屬“九葉詩(shī)人”的穆旦，他的《贊美》有著較高的知名度，而他反映新中國(guó)早期建設(shè)成就的《三門(mén)峽水利工程有感》則相對(duì)陌生。還有，七月派詩(shī)人綠原，沒(méi)想到在他的晚年，在嶄新的歷史時(shí)期，居然寫(xiě)出了《送駐港部隊(duì)一盆月季》這樣親切而耐讀的作品。入選這部詩(shī)集、讓人有發(fā)現(xiàn)之喜的作品，還有公劉的《炊煙》、梁南的《報(bào)春鳥(niǎo)銜來(lái)了火焰花》、葉延濱的《國(guó)際飯店下的一條小巷》、王汝梅的《今天的列車(chē)沒(méi)有晚點(diǎn)》、匡滿的《從邊境回望祖國(guó)》、伊蕾的《我將放下一切前去》等，盡管有的詩(shī)歌還不敢說(shuō)就是“珍珠”和“精品”，但它們的入選是恰當(dāng)?shù)?，也使本?shū)得到豐富并增加了亮點(diǎn)。
最后，還要說(shuō)明的是，盡管編者付出了很大努力，但因資料及目力所限，加之時(shí)間匆促，還有諸多名篇佳作未能入選，遺珠之憾在所難免，敬請(qǐng)廣大詩(shī)人和讀者朋友諒解并批評(píng)指正！
一束束詩(shī)歌的花環(huán)，見(jiàn)證了新中國(guó)70年不平凡的光輝歷程，同時(shí)也帶給人閱讀和朗誦的美感，陪伴我們走向未來(lái)。
（作者系中國(guó)作家出版集團(tuán)編審）