為戰(zhàn)而生——閻吾和他的情景新聞
閻吾既是“一匹識途的老馬”，也是“一匹不知疲倦的老馬”。他晚年的詩作《戎筆》寫道，“十六從軍惜白發(fā)，一生未曾下戰(zhàn)馬，馳騁寫軍賦，至今筆生情”，是對自己作為軍事記者奮斗一生的最好概括。于抗戰(zhàn)硝煙中參加八路軍并投身我軍新聞宣傳事業(yè)的閻吾，在長達五十余年的記者生涯中創(chuàng)造了我國軍事新聞史上的三個“最”：參加戰(zhàn)斗最多、采寫的戰(zhàn)地新聞最多、在第一線組織戰(zhàn)役性報道最多。渡江戰(zhàn)役，他隨部隊第一批渡江；漢城撤退，他最后一批撤離；解放一江山島，他與戰(zhàn)士們“踏平怒海萬頃浪”……在數(shù)十次戰(zhàn)役、戰(zhàn)斗中，他沖鋒陷陣，屢歷艱險，采寫了諸如《百萬大軍橫渡長江情景》《杜聿明匪部最后覆滅情景》《克節(jié)朗河巡禮》《是可忍孰不可忍》等大量歌頌英雄人物、鼓舞人民、揭露敵人的新聞名篇。
閻吾被稱為新聞界的“情景記者”，他獨樹一幟的戰(zhàn)地情景新聞破除了以往軍事新聞在消息、通訊中普遍存在的平鋪直敘、抽象概括、缺少生動事例等缺陷，是我軍戰(zhàn)爭年代珍貴歷史瞬間的獨家記錄。對于“情景”二字，閻吾認(rèn)為“情”飽含了對戰(zhàn)斗的豪情，對火熱一線的專情以及對人民和人民軍隊的深情；“景”則是出現(xiàn)在戰(zhàn)斗第一線的一個個閃光的瞬間。“情”是“景”的靈魂和主題思想，“景”是“情”的體現(xiàn)和材料支撐。閻吾身上具有哪些與眾不同的精神品質(zhì)和職業(yè)素養(yǎng)，使他能夠開辟出“情景新聞”這一獨特的新聞報道風(fēng)格，本文通過展現(xiàn)閻吾軍事記者生涯和精彩作品的一些片段，以此窺探一二。
一、堅持正確的政治站位，站在時代高度采寫新聞
毛澤東同志曾指出，戰(zhàn)爭本身就是政治性的行動。從一定意義上講，軍事報道首先是政治報道，它是為政治服務(wù)的。戰(zhàn)場情景新聞不是為寫情景而寫情景，它是生動反映戰(zhàn)斗勝利，及時配合政治斗爭的一種好形式。閻吾的情景新聞篇幅不長，往往只有三五百字，但讀來總有“匕首投槍”之感。究其原因，就是閻吾具有敏銳的政治洞察力和鑒別力，隨時了解敵我態(tài)勢，知道抓取什么材料才能取得輿論宣傳斗爭的主動權(quán)。因此，他的軍事新聞報道總能找準(zhǔn)要點，將局部事實與整體需求很好地結(jié)合起來，從而為實現(xiàn)戰(zhàn)略目標(biāo)提供服務(wù)。
閻吾的作品《三江口上的愛民炮》是一篇具有時代高度的新聞作品。渡江戰(zhàn)役打響前，由于我軍長期在華北等地農(nóng)村進行革命斗爭，江南城市人民缺乏對解放軍的了解。因此，戰(zhàn)地記者不但背負(fù)著要報道我軍如何打敗蔣軍，還要告訴人民我軍不會擾亂市民生活的為人民、愛人民的宗旨。閻吾選擇了反映我軍遵紀(jì)愛民的事跡進行報道，將解放軍“仁義之師”的形象生動展現(xiàn)出來，取得了很好的宣傳效果。
1948年淮海戰(zhàn)役中，黃百韜兵團被殲，徐州蔣軍向亳州倉皇逃竄，蔣介石為穩(wěn)定軍心，捏造了所謂的“徐州會戰(zhàn)大捷” 來掩飾敗績，欺騙輿論，指令報館出“號外”以慶?！皠倮薄ｉ愇岬弥讼⒑?，不顧剛剛隨部隊在徐州南將軍山打完阻擊戰(zhàn)的疲憊，從參謀處抄了一份行軍路線圖，拿了兩個高粱窩窩頭，撒開腿就向西奔，決心趕上潰逃的敵人，一路跟隨敵軍并寫下《徐州匪軍西逃時的狼狽相》。該作品描述了閻吾一夜急行90公里，經(jīng)蕭永公路到瓦子口等地的見聞，將蔣匪“沒頭沒腦地逃命……坦克、汽車奪路逃跑，自相踐踏”的情景報告給了全國人民，戳穿了蔣介石“戰(zhàn)略性轉(zhuǎn)移”的謊言。消息播發(fā)后，引起了國民黨南京軍政要員的恐慌，紛紛開始另謀出路。
閻吾在軍事新聞選題、采寫的過程中，不僅時刻關(guān)注軍事動態(tài)，還更加注重養(yǎng)成從政治上觀察問題、分析問題的習(xí)慣。有些事應(yīng)該及時揭露澄清以正視聽，有些事則需要暫時擱置以顧大局。
二、奔騰在火熱的一線，軍事報道闡釋戰(zhàn)斗豪情
不入虎穴焉得虎子！深入戰(zhàn)地生活是軍事記者的必修課。閻吾畢生都奔走在火熱的戰(zhàn)斗一線，他堅決反對坐在高樓大廈里想點子。在多年的采訪報道中，閻吾所使用的素材均來自現(xiàn)場觀察記錄。他告誡青年記者，“千萬不要從編輯部的題目出發(fā)來采訪，編輯部說現(xiàn)在要個什么例子，你就趕緊找個什么例子，那樣永遠也寫不出好文章，要從實際情況出發(fā)寫出自己的感受來！”“情景記者”名號的獲得，不僅是因為閻吾在寫作上有高明之處，更在于他總能在最前沿的陣地上用直接觀察的手段，像攝影記者用鏡頭記錄新聞事件一樣，通過生動描述把珍貴的歷史資料“記”下來。
解放軍強渡長江時，閻吾被分配到后續(xù)部隊采訪，對于風(fēng)險無法預(yù)測的激烈戰(zhàn)斗而言，這是最穩(wěn)妥保險的，可閻吾心想，這樣偉大的歷史進軍，自己若不能隨第一批部隊渡江，豈不抱憾終生。戰(zhàn)役打響時，他看著滾滾東去的長江流水，頓時熱血沸騰，跳上一支突擊船，冒著槍林彈雨，直抵南岸。他跟著部隊沖進敵軍地堡，從敵人尸體上搜出蠟燭點燃，用五分鐘就寫好了《強渡長江的情景》，讓返程的水手帶回北岸播發(fā)。此稿的迅速及時，得到了新華社第三野戰(zhàn)軍總分社的通報表揚。
1951年秋，朝鮮停戰(zhàn)談判開始不久，美方代表憑借其?？諆?yōu)勢要求把軍事分界線劃到“三八”線以北，在被我方嚴(yán)詞拒絕后，美軍向事先約定好因談判而不受攻擊的汶山至開城公路進軍并攻擊我軍大德山陣地。炮聲將板門店談判會場的門窗震得沙沙作響，美方官員自以為得計，彼此使著鬼臉。閻吾懷著憤怒的心情，立刻從會場趕赴戰(zhàn)場，沖上大德山上“八八點六”高地，此處離敵軍陣地僅有百余米，但戰(zhàn)士們英勇阻擊使敵不僅不能前進半步，反而在多次沖鋒后將尸首留在我方陣前。閻吾根據(jù)一線的見聞，寫成一篇名為《這里沒有你們的發(fā)言權(quán)》的戰(zhàn)地通訊，將會場與戰(zhàn)場、政治博弈與軍事斗爭緊密結(jié)合起來，狠狠地打擊了敵人的囂張氣焰，為我軍在國際輿論場上爭得了優(yōu)勢。
激情是記者的動力。閻吾的激情來自他在戰(zhàn)爭中不斷培養(yǎng)出的戰(zhàn)斗豪情。他將戰(zhàn)斗豪情比作記者的“磁石”，有了它，許多材料就會往自己的筆記本上跑；沒有它，就會視而不見，聽而不聞，寫起來也會筆尖發(fā)澀，像擠牙膏一般，寫不出感人的作品。
戰(zhàn)斗豪情的延續(xù)首先就是要把自己變成部隊?wèi)?zhàn)斗的一員，閻吾在觀察炮火連天的戰(zhàn)場時總會想到自己能為前線的勝利做些什么？連隊進行政治教育，他就幫忙辦墻報；連隊開伙，他就幫炊事班洗菜做飯；在朝鮮戰(zhàn)場上的加里山戰(zhàn)斗中，他甚至無意間臨時“客串”起了作戰(zhàn)科科長，指揮部隊強攻美軍第二師的縱深陣地，在攻下一個制高點后，接著指引部隊打垮了敵人的一個營，從而扭轉(zhuǎn)了戰(zhàn)局。真正嘗試過戰(zhàn)爭滋味的閻吾，會把自己的情愫全部傾注到所寫的英雄人物事跡上來，從而把許多現(xiàn)成的“死”材料變“活”了。
三、藝術(shù)性的情景寫作，捕捉偉大事件的閃光瞬間
關(guān)于寫作的藝術(shù)性，閻吾認(rèn)為：“現(xiàn)場新聞篇幅短小精粹,時間性強,不能精雕細(xì)刻,不是作工筆畫,一定要用白描的手法去寫,做到文筆簡潔形象?！?/p>
白描原是中國繪畫的傳統(tǒng)技法之一，即著重于人物和外部輪廓的描寫，墨線勾勒，不上色彩，不加背景，呈現(xiàn)其原有風(fēng)貌。使用白描手法的新聞作品則具有簡練傳神、質(zhì)樸實在的特點。白描手法與點睛手法巧妙兼顧是閻吾情景新聞寫作的主要技巧。他在數(shù)百字的內(nèi)容中，先以寥寥數(shù)筆的白描勾勒整體和局部環(huán)境，行文到關(guān)鍵之處再用點睛之筆升華全篇的主體立意，白描生景，點睛生情，實現(xiàn)了情景交融。
《百萬大軍橫渡長江情景》充分地展現(xiàn)了這一藝術(shù)特色。全篇以絕大部分白描勾勒之景搭配點睛升華之情，巧妙地為讀者呈現(xiàn)了一幅情景交融的畫卷。文章開頭寫道：“21日黃昏，江北某地解放軍的陣地上空，突然升起銀光四射的發(fā)光彈，頃刻，整個北岸陣地發(fā)出了震天動地的雷鳴，從解放軍的炮兵陣地上，無數(shù)道火線飛向南岸，接著整個南岸國民黨軍的陣地就完全陷于一片火海中，熾烈的炮火映紅了江面和天空。”用一句話交代了時間、地點和渡江英雄們登場的壯闊背景。這是一幅非常具有層次感的立體圖像，近處的大炮，遠處蔣軍陣地上的一片火海，高空中炮彈劃出的火線，不遠處被炮火映紅的江面。白描勾勒出的景是真實發(fā)生的場景，并非主觀杜撰，既具有新聞所需的真實性，又在文學(xué)的藝術(shù)性上展現(xiàn)了畫面的張力。文章最后寫道：“工兵們緊張地搭起許多碼頭，無數(shù)民工忙著把無數(shù)的彈藥、器材、糧食、蔬菜送到船上，隨著大軍運過江去。這時，在大江南岸，布滿著無數(shù)匆匆登岸的解放軍，到處可以聽到船工們和解放軍戰(zhàn)士們興奮而親熱的告別聲：‘同志們，再見了！’‘老鄉(xiāng)們，辛苦了！南京再見！’?！倍潭處拙湓挘衍娒駡F結(jié)一致的精神、敢打必勝的信心刻畫得淋漓盡致，這些極普通的日?？谡Z，經(jīng)過“白描”手法呈現(xiàn)，顯然比大段的議論說理更有情感力量，也更有說服力。
動作、語言與場景融為一體，讀者可以從中想像我軍節(jié)節(jié)勝利，蔣軍紛紛潰逃的情形。尤其是結(jié)尾那句“南京再見”巧妙地凸顯了廣大軍民的喜悅心情，也預(yù)示了事件未來發(fā)展的方向，突出了新聞的動感，點睛升華的“情”巧妙地蘊藏于細(xì)致刻畫的“景”之中，不濃不淡，恰到好處，這就是閻吾情景新聞的藝術(shù)魅力所在。
（作者單位：國防大學(xué)政治學(xué)院）
責(zé)任編輯：呂俊平