警惕日本動漫中隱藏的“軍國主義”思想
摘 要：第二次世界大戰(zhàn)以來，日本自衛(wèi)隊的行動一直受到十分嚴格的限制，但這并沒有阻止日本右翼勢力企圖將日本變?yōu)椤罢摇钡哪_步，他們?yōu)榱私o其擴充軍備鋪路、修憲解禁集體自衛(wèi)權(quán)提供“依據(jù)”和構(gòu)筑反華包圍圈提供借口，不惜動用種種宣傳手段，就連動漫產(chǎn)品也成為其宣傳手段之一。本文將以日本動漫《GATE奇幻自衛(wèi)隊》為例，從創(chuàng)作模式、情節(jié)設(shè)定、細節(jié)處理三個方面，分析其中隱藏的“軍國主義”思想及危害，并提出應(yīng)對之策。
關(guān)鍵詞：日本動漫；軍國主義；《GATE奇幻自衛(wèi)隊》
第二次世界大戰(zhàn)以來，日本自衛(wèi)隊的行動受到十分嚴格的限制，但這并沒有阻止日本右翼勢力企圖將日本變?yōu)椤罢摇钡哪_步，他們?yōu)榱私o其擴充軍備鋪路、修憲解禁集體自衛(wèi)權(quán)提供“依據(jù)”和構(gòu)筑反華包圍圈提供借口，不惜動用種種宣傳手段，就連動漫產(chǎn)品也是其宣傳手段之一。其中動漫《GATE奇幻自衛(wèi)隊》（以下簡稱《GATE》）就是經(jīng)典的一例。該動漫改編自原日本自衛(wèi)隊員柳內(nèi)巧創(chuàng)作的輕小說，講述了日本陸上自衛(wèi)隊穿越異世界的“門”與當?shù)卦∶裾归_接觸的故事，因日本防衛(wèi)省官方對其大敞合作之門，所以又被稱為“自衛(wèi)隊征兵動漫”。本文將從該動漫創(chuàng)作模式、情節(jié)設(shè)定、細節(jié)處理三個方面，分析其中隱藏的“軍國主義”思想及危害，并提出應(yīng)對之策。
一、主題模式選?。骸白孕l(wèi)隊+異世界”設(shè)定混淆“國際”概念
“穿越”是現(xiàn)代日式動漫十分流行的主題，平凡無奇的主人公穿越到異世界縱橫遨游，獲得非凡能力獨步天下?！禛ATE》采用“穿越”的主題，將主人公身份設(shè)定為一名熱愛二次元文化的現(xiàn)役自衛(wèi)官，利用觀眾容易產(chǎn)生“代入感”的特點，增加自衛(wèi)隊在受眾心中的所謂好感度。同時由于“異世界”設(shè)定的未知性，它并不符合當下任何國際法約的規(guī)定范圍，這其實是契合了日本右翼勢力企圖沖破戰(zhàn)后各種法律約束的妄想，為其“軍國主義”在動漫世界里馳騁提供了特殊的環(huán)境、背景。
二、故事情節(jié)構(gòu)思：架空歷史中的“軍事”合理化
(一)虛擬世界背景，使“軍隊”合理化
受限于現(xiàn)代日本的政治環(huán)境，“軍隊”的形象幾乎不會直接出現(xiàn)在日本民眾視野里。但在《GATE》中，日本“軍隊”就披上了“合理”的外衣，其自衛(wèi)隊員對異世界的住民進行了很多援助，除了保護他們的“安全”之外，還進行了很多“有益”的民事工作，后期在制裁反派角色時也會因“不想傷及無辜”而不惜大費周章，整體形象看似十分正面。但值得注意的是，自衛(wèi)隊行為的背后是對異世界豐富資源的覬覦，有借“保護異世界住民”之由轉(zhuǎn)移自衛(wèi)隊“自衛(wèi)”性質(zhì)之嫌。因為在現(xiàn)實世界的和平背景下，日本民眾很少有機會對自衛(wèi)隊進行深入了解，而在虛擬的世界中，自衛(wèi)隊有了展現(xiàn)作為“軍隊”職能的舞臺，從而加深受眾對“軍隊”存在性的認同感。種種考量，實際上是日本右翼勢力思想在動漫傳播中的具體體現(xiàn)。
(二)傳遞政治意圖，使“戰(zhàn)爭”合理化
由于一些原因，日本動漫中涉及戰(zhàn)爭的成分或多或少都存在政治隱喻，尤其值得高度注意的是，《GATE》中虛構(gòu)了一位名為董德愁的中國國家領(lǐng)導人，他在聽聞了異世界的存在后，立刻滋生了搶占這塊“桃花源”的想法，為后期各國之間爭搶異世界資源的博弈埋下了伏筆。這樣的描述顯然不符合實際，完全是日本右翼渲染的“中國威脅論”的翻版，其政治意圖不言而喻。眾所周知，1947年的“和平憲法”規(guī)定日本必須放棄以戰(zhàn)爭作為解決國際爭端的手段，但在動漫架空的世界觀內(nèi)可以通過不斷丑化他國形象，制造“威脅論”，加深受眾的擔憂，增強“戰(zhàn)爭”這一解決方案的合理性，從而為日本右翼勢力修改“和平憲法”鋪路。在虛擬世界中歸咎他國引發(fā)戰(zhàn)爭的情節(jié)是日本動漫傳遞政治意圖的慣用伎倆，《月光旅程》《空母伊吹》等日本軍事題材動漫作品都存在類似的問題。
三、軍事細節(jié)刻畫：展現(xiàn)自衛(wèi)隊的“軍事”力量
(一)武器裝備的使用
日本動漫制作的精細程度在世界首屈一指，這點在《GATE》的武器刻畫中得到了很好的體現(xiàn)。片中在展現(xiàn)一些經(jīng)典日式武器的同時也盡量做到了細節(jié)的真實，諸如直升機的操作手柄、步槍的保險檔位都精確到了刻度，服裝的配飾顏色也符合實際。這樣精準的還原無疑增加了受眾的體驗感，但其宣傳軍事力量的心思著實令人擔憂。近年來，日本右翼勢力對于“防御”界限的定義越發(fā)出格，各種攻擊性武器日益完備，大有由“防”轉(zhuǎn)“攻”之勢?！禛ATE》里的自衛(wèi)隊受到異世界力量攻擊后，運用各種現(xiàn)代武器將其擊退，無形之中拔高了發(fā)展先進武器之于“防御”這一概念的重要性，如果結(jié)合目前日本軍備形勢來看，其意圖便十分明了。說白了，是要把日本再次“綁上戰(zhàn)車”。
（二）作戰(zhàn)方式的運用
“軍國主義”思想向來非理性地崇尚所謂強者，認為戰(zhàn)爭沒有絕對的正義可言，只有絕對的力量。這一違背人性道義的理念，在動漫作品中也可窺得一二?！禛ATE》選擇中世紀時代背景作為異世界的設(shè)定，目的就在于通過戰(zhàn)斗力的懸殊來展現(xiàn)日本自衛(wèi)隊的強大。面對異世界的刀槍棍棒，傳統(tǒng)的陸上作戰(zhàn)方式更加適用，也更方便創(chuàng)作者對自衛(wèi)隊員的表現(xiàn)進行刻畫。陸上自衛(wèi)隊的傘兵作戰(zhàn)、特種作戰(zhàn)等作戰(zhàn)方式的優(yōu)勢一一在作品中得到體現(xiàn)，而且有許多行動方案、武器配合的細節(jié)，其還原程度堪比軍事手冊。個中意味，都是為了體現(xiàn)自衛(wèi)隊之“強”，從而無形中傳遞出了這種以“強”為正義的“軍國主義”思想，足見其用心之險惡。
四、高度警惕日本軍事題材動漫中隱藏的“軍國主義”思想
不難看出，日本右翼勢力為了加速“向右轉(zhuǎn)”，在宣傳手段上可謂處心積慮?！禛ATE》的出現(xiàn)無非是近些年來日本右翼勢力修改和平憲法、參拜靖國神社、美化侵略戰(zhàn)爭、挑戰(zhàn)“戰(zhàn)后體制”種種行徑的翻版，必須引起我們的高度警惕。
(一) 主動作為，理直氣壯“亮劍”，搶占二次元舞臺話語權(quán)，傳遞正確價值觀
如今，外來二次元動漫仍占據(jù)著國內(nèi)市場的半壁江山，國內(nèi)受眾的選擇日漸豐富。但由于動漫作品的敘述方式、人物形象都存在夸張性，能夠使其傳達的信息更直接地深入受眾腦中，我們在引進的同時也要提防外來作品宣揚的思想和價值觀。除了前述的日本“軍國主義”思想，我們還應(yīng)注意一些低俗性欺騙性的內(nèi)容，這常常是青少年最容易被吸引也是最容易被誤導的地方。在一些日本動漫里，中國領(lǐng)導人被塑造成了充滿霸權(quán)思想的反派人物，中國人民解放軍則化身成無情的戰(zhàn)爭機器，其中所包含的一些符號、畫面似乎都在“無聲”地宣揚著所謂“中國威脅論”，其他國家也被塑造成了反面形象，這對一些不了解實際情況的受眾來說，在很大程度上起到了誤導效果，增長了對他國的敵對情緒，這其實是日本右翼勢力對戰(zhàn)爭意識的一種喚醒及妄想。這警示我們，必須主動作為，理直氣壯“亮劍”，搶占二次元舞臺話語權(quán)，傳遞正確價值觀。同時我們要看到，雖然中國在軍事動漫、軍事游戲等領(lǐng)域與國外仍有較大差距，但國內(nèi)支持力度依然堅挺，仍有大部分受眾心中對“中國制造”存在歸屬感，要牢牢把握住這部分群體，搶占二次元舞臺話語權(quán)，避免不良思想荼毒青少年，將正確的軍事觀、戰(zhàn)爭觀傳遞給受眾，宣揚中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，講好新時代強軍故事。
（二）塑造英模形象，還原真實歷史，防止青少年誤入歷史“陷阱”
近年來，日本右翼勢力頻頻在歷史認知問題上出爾反爾，企圖混淆視聽，誤導不明真相的群眾。正如前所述，在動漫中虛構(gòu)歷史背景，極容易使未成熟的青少年誤入歷史“陷阱”。為此，我們不妨在我軍的光輝歷程中尋找動漫形象的原型，還原革命英烈的經(jīng)典故事，將真實的歷史展現(xiàn)給受眾。紀念卡爾·馬克思誕辰200周年推出的網(wǎng)絡(luò)動畫《領(lǐng)風者》就是很好的例子。其利用中國化的呈現(xiàn)方式，真實地將馬克思傳奇的一生展現(xiàn)出來，值得軍事題材動漫產(chǎn)品的制作者學習借鑒。
(三)運用全媒體思維，做好多渠道傳播，強化全民國防教育意識
除了主題和內(nèi)容，動漫的創(chuàng)作形式同樣需要引起產(chǎn)品創(chuàng)作者的注意。全媒體時代，二次元文化傳播的內(nèi)容、途徑及表現(xiàn)手法已今非昔比，國產(chǎn)軍事題材動漫制作必須趕上時代潮流。近年來，嗶哩嗶哩、騰訊動漫等平臺紛紛開設(shè)國內(nèi)專區(qū)，足見國產(chǎn)動漫搶占新媒體平臺的意識。但國內(nèi)市場仍然存在“傳統(tǒng)媒體渠道多但質(zhì)量不精，新媒體中存在優(yōu)秀作品卻無人問津”的問題，這就需要產(chǎn)品創(chuàng)作者具備媒體融合意識，善于運用新媒體平臺拓寬宣傳渠道，合理運用其宣傳優(yōu)勢，強化全民國防教育意識。如由人民海軍報社創(chuàng)作的“嗨嗨兵”動漫形象，不僅能發(fā)揮自身紙質(zhì)媒體的傳播優(yōu)勢，而且能利用“軍報記者”“一號哨位”微信公眾號等軍隊新媒體進行宣傳，值得其他國產(chǎn)軍事動漫學習借鑒。
（作者單位：國防大學軍事文化學院）
責任編輯：姜興華