略談電視記者的“闖”與“創(chuàng)”
摘 要：作為電視軍事記者，“闖”是使命擔當、事業(yè)追求以及把握機遇應對挑戰(zhàn)的能力；“創(chuàng)”則需要通過多種思維方式并舉，拓寬創(chuàng)新的空間和打破一般節(jié)目定式，尋找突破口?！瓣J”與“創(chuàng)”結合，是提升軍事電視新聞質量的根本途徑。
關鍵詞：電視記者；多種思維方式；突破口
乒壇名宿莊則棟30多年前曾著書《闖與創(chuàng)》，詳盡講述了自己的世界冠軍成長之路，道出堅持“闖”與“創(chuàng)”，是中國乒乓球多年長盛不衰的核心所在。
筆者聯想到自己從事電視報道多年來的經歷，深深感到，電視記者在融媒體時代的今天，也應該發(fā)揚“闖”與“創(chuàng)”的精神，去面對新問題、實現新突破。
一、“闖”字當頭，培養(yǎng)無所畏懼的精神氣質
闖，是使命擔當和事業(yè)追求。軍事記者，經常面臨各種危險，面臨著生死考驗，此時，必須有一種舍我其誰的闖勁、一種莊嚴的使命擔當。1998年，筆者受命擔負廣西云南邊境大掃雷題材的報道任務。當地山洪泥石流等多種自然因素和昔日布雷的隨機盲目，使地雷分布情況根本沒有規(guī)律可循，田埂、山洼、道旁，到處都有地雷存在，面臨巨大危險。擔負掃雷任務的官兵，身著掃雷防護服，腳蹬防護靴，進行掃雷作業(yè)。為了操機工作，我們電視記者不能穿戴防護器具，為此心里非常緊張。但看到掃雷官兵天天面臨這樣的危險，用青春和生命書寫著對祖國的忠誠，我們深受鼓舞。在學習了一些相關的地雷分布知識后，扛起攝像機，跟著掃雷小分隊，奔赴山林田野。每次拍完后，后背被汗水濕透……節(jié)目播出后，看到展現掃雷官兵的風采的畫面深受廣大受眾歡迎，我們內心十分欣慰。
這種闖，是基于對事業(yè)的愛，對新聞理想的追求。
闖，是沖破思想觀念障礙的勇氣。闖是一種冒險，而一種理性的冒險，是敢于打破現狀、突破常規(guī)、開疆拓土。當年，大型文獻紀錄片《毛澤東》在創(chuàng)作之初，也面臨著很多思想上的禁區(qū)和顧慮。以央視原軍事部主任劉效禮為主的創(chuàng)作團隊，經過七天七夜的深思熟慮，拿出了大膽的創(chuàng)作意圖和方案：用電視的手法，從12個不同的側面為毛澤東立傳，為20世紀的中國立傳。提出了一個著名的觀點：“要站著拍，而不是跪著拍。”站著拍，意思是平視﹔跪著拍，意思是仰視?？雌饋磉@是兩種拍攝角度的轉變，其實是拍攝理念的根本改變，是要突破人物高、大、全的程式化表現模式。
正是有了這種敢于突破傳統創(chuàng)作理念的“闖”，最后才有作品的“立”?！睹珴蓶|》一片播出后，在海內外產生強烈反響。
闖，是把握機遇應對挑戰(zhàn)的能力。突發(fā)性事件到來時，是機遇也是挑戰(zhàn)，如果沒有一股闖勁，不能在第一時間出現在事件現場，再好的機會也會錯過。2008年汶川地震后，軍事電視記者全速奔向災區(qū)，記者鄧軍機降映秀鎮(zhèn)，在搖搖晃晃的廢墟旁迅速用手機尋找衛(wèi)星信號，發(fā)回最新報道；老記者冀慧彥，從水路開赴震區(qū)途中，在紫坪鋪水庫乘坐沖鋒舟時翻船落水，他仍然不顧個人安危，上船后繼續(xù)向災區(qū)開赴；記者李際、劉元鋒身背幾十斤重的傳輸設備，和部隊一起，在山中夜行數十里，趕往唐家山堰塞湖，開設直播現場。這時，災區(qū)的情況是未知數，傷亡情況也是未知數，震后地形地貌、道路情況也是未知數，如果按部就班，勢必喪失機會，失去時效。災情就是命令，此時必須要有闖的精神，部隊在哪里，我們的記者就要跟到哪里，只有這樣，才能把握住最鮮活、最生動的一線報道。
節(jié)目播出后，全國人民正是通過一場場現場直播、一條條新聞報道，了解災區(qū)情況，看到了人民軍隊愛人民的感人場景，體會到了一方有難八方支援、地震無情人有情的社會主義制度優(yōu)越性和人間溫暖。
二、“創(chuàng)”字為先，追求作品境界的全新突破
理論與實踐結合，挖掘創(chuàng)新的源泉。實踐創(chuàng)新推動理論創(chuàng)新，理論創(chuàng)新又指導實踐創(chuàng)新。要將普遍原理與具體實踐相結合，創(chuàng)造性地宣傳貫徹落實黨的方針政策，為受眾制作優(yōu)質的電視節(jié)目。這就要求我們在結合采編實踐、不斷摸索的同時，扎實學習，打牢理論功底。不僅要掌握黨的創(chuàng)新理論及電視專業(yè)知識，還要學習軍事高科技知識、文化歷史知識、法律法規(guī)知識和社會知識等，為創(chuàng)新提供知識理論儲備和底蘊。
多種思維方式并舉，拓寬創(chuàng)新的空間。思維方式事關創(chuàng)新深度和廣度。發(fā)散思維與收斂相結合，既保持思維的活躍和開放狀態(tài)，又在無拘無束的遐想之后，回到解決問題的根本上來。2001年，央視大型系列報道《世紀初年走邊關》的節(jié)目中，就不乏創(chuàng)新點。一是采用線性采訪。即以時間為軸線，沿著采訪路線，采編最鮮活的基層故事。二是傳輸方式的改變。采用兩臺電視傳輸車輛，現場將報道傳回后方編輯部，觀眾可以看到邊關最新的報道。三是前后方有機連接。根據前方報道內容，后方編輯部組織專家進行連接、講評，讓觀眾不僅通過現場報道看到邊關的今天，還通過專家講評了解邊關的昨天，有助于更加全面了解邊關的發(fā)展變遷。此次系列報道歷時7個月，行程4萬多公里，被稱為“中國電視史上的萬里長征”。
節(jié)目理念、方式的全方位創(chuàng)新，是這次活動成功的重要因素。
打破一般節(jié)目定式，尋找創(chuàng)新的突破口。面對習以為常的題材時，要獨辟蹊徑，大膽反向思維，把問題倒過來考慮，從“死胡同”里走出來，這樣才會有“柳暗花明”的效果。央視《軍事報道》播出的《光榮之旅》，是一部反映我軍建軍以來從弱到強、發(fā)展壯大輝煌歷程的歷史題材系列報道。在節(jié)目策劃時，主創(chuàng)團隊大膽提出了用今天的眼光、景別來講述昨天的故事，讓觀眾有代入感、參與感和現場認同感。例如筆者在編采《黃埔春秋》一集中，從今天的黃埔島進入，用記者的視線走進今天的黃埔軍校舊址，解說員在當年黃埔一期學生的課桌前，現場對號講述當年的國共將領所在的上課位置，之后再引入歷史題材講述后來這些國共將領的人生軌跡，闡述了雖然同為黃埔生，但只有跟著中國共產黨走，才是唯一正確道路選擇這樣一個鐵的歷史事實。片中采用平行蒙太奇剪輯手法，現實場景和歷史資料不斷交融，給觀眾以對過去的思考和對今天的啟迪。
三、“闖”與“創(chuàng)”結合，探索電視媒體素質提升的發(fā)展途徑
“闖”的過程，是積累經驗、吸取教訓、持續(xù)改進的探索過程?！皠?chuàng)”是不斷創(chuàng)新實現涅槃重生的自我升華和超越。坐而論道不如起而行之，行動永遠比空想重要。不管思想有多遠，不走出去就永遠是空想。
激勵“闖”的氛圍，為“創(chuàng)”樹立信心勇氣。對軍事電視媒體人來說，難能可貴的是那份不顧一切的闖勁?；仡櫸覀冏哌^的新聞之路，不難發(fā)現，什么時候闖勁足、創(chuàng)新意識強，受到受眾歡迎和喝彩的作品就多；什么時候瞻前顧后多了，患得患失多了，猶豫多了、徘徊多了，缺乏闖勁和創(chuàng)新思維了，能打動人的好作品自然也就少了。在新媒體高速發(fā)展的今天，視頻全民參與、各種視頻作品百花齊放、題材千變萬化的大環(huán)境下，作為軍事電視媒體人，只有銳意進取、不斷創(chuàng)新，才能采制出感動人、有影響力、具有指導性的優(yōu)秀軍事電視新聞作品。
在不破不立、無新不立的當下，曾經有過輝煌的電視媒體，只有適應“變”的大環(huán)境，營造“創(chuàng)”的小氛圍，激勵敢闖能創(chuàng)的先行者，到中流擊水，才能創(chuàng)新發(fā)展。
寬容“闖”的失誤，為“創(chuàng)”營造寬松環(huán)境。敢闖，是新思維打破傳統模式禁錮的前提。在創(chuàng)新之路上，一些記者可能因為其“闖勁”，出現一些失誤。要正確地看待這種失誤，對于出現失誤與錯誤的記者，只要沒有逾越新聞紀律紅線、法律底線，就要積極鼓勵、正確引導，切實增加記者創(chuàng)新的容錯率，保護他們干事創(chuàng)業(yè)的積極性，讓記者在工作中既要能闖、敢闖，更會闖。獎勵適當向有闖勁的記者傾斜，在政治上多激勵、工作上多支持、生活上多關心、物質上多保障、心理上多關懷，增強記者的榮譽感、歸屬感、獲得感，使其在能闖、敢闖、會創(chuàng)的同時，更加想闖，永遠保持闖勁。
把握“闖”的尺度，讓“創(chuàng)”字在正確航向航行。有闖勁，絕不意味著可以盲目蠻干、肆意妄為。有些電視媒體人，把有闖勁和守規(guī)矩對立起來，把打破條條框框的約束和肆無忌憚地不受新聞紀律管制畫上等號；還有些電視媒體人，忘記了軍事電視黨的媒體屬性，片面強調創(chuàng)作的個性自由，把任性當作所謂的“創(chuàng)新”，把闖勁用錯了地方，讓創(chuàng)新跑偏了方向。 凡事都應有度，闖勁也需要戴上紀律的“籠頭”，創(chuàng)新也應圍繞黨和軍隊的大政方針展開。
作為軍隊媒體的電視記者，只有時刻用紀律為闖勁劃出規(guī)矩底線，才能讓創(chuàng)新之船始終行駛在正確的航道上。
（作者單位：解放軍新聞傳播中心廣播電視部總編室）
責任編輯：呂俊平 實習學員：張 馳