淺談軍事記者提高文學(xué)素養(yǎng)的意義與路徑
摘 要：軍事新聞與文學(xué)是兩種不同的文體，存在著明顯的區(qū)別和界限，但二者之間又有很多相通、相近之處。從本質(zhì)上說，新聞報道是一種敘事文體，報道者的文學(xué)素養(yǎng)最終體現(xiàn)為新聞作品的質(zhì)量與傳播效果。全媒體時代，新聞傳播面臨傳統(tǒng)優(yōu)勢弱化、渠道多元化、受眾圈層化等挑戰(zhàn)，軍事記者需提高文學(xué)素養(yǎng)，采寫出富有魅力、沁人心脾、適合當(dāng)代受眾審美情趣的精品力作。
關(guān)鍵詞：全媒體時代；軍事新聞；文學(xué)素養(yǎng)
軍事新聞與文學(xué)是兩種不同的文體，存在著明顯的區(qū)別和界限，但二者之間又有很多相通、相近之處。我軍新聞史上的許多大家名家，往往都是游刃于新聞與文學(xué)之間的跨界高手，很多軍事新聞典范之作，之所以流傳甚廣、超越時空，其中一個重要的原因是具有很強的文學(xué)性和感染力。
尤其是全媒體時代，輿論生態(tài)、媒體格局、傳播方式等的深刻變化，正在消解和重構(gòu)信息傳播秩序與格局，軍事新聞傳播面臨著官方話語傳統(tǒng)優(yōu)勢弱化、傳播渠道多元化、受眾圈層化等諸多挑戰(zhàn)與考驗。
面對挑戰(zhàn)與考驗，軍事新聞傳播亟需諸多創(chuàng)新，但最根本的是內(nèi)容創(chuàng)新。軍事新聞記應(yīng)提高文學(xué)素養(yǎng)，活用文學(xué)手法，創(chuàng)新表達(dá)方式，以深刻的思想、鮮活的語言、生動的筆觸撥動心弦、鼓舞士氣，講好中國軍隊的故事，把中國軍隊的聲音傳播得更廣更遠(yuǎn)。
一、新聞的敘事屬性和審美追求要求軍事記者具備良好的文學(xué)素養(yǎng)
新聞報道是一種敘事活動，新聞文本不可避免地帶有文學(xué)性。在關(guān)于新聞的定義中，陸定一提出了至今最為通用的概念：“新聞是新近發(fā)生的事實的報道?！贝饲?，徐寶璜曾提出：“新聞?wù)?，乃多?shù)閱者所注意之最近事實也?！标懚ㄒ坏母拍钍苋速澷p之處，是將“報道”這一新聞生產(chǎn)過程作為界定新聞概念的核心要素。也就是說，新聞是經(jīng)過人的采寫、編輯之后對事實的反映。記者對事件的時間、空間、因果關(guān)系等的排列組合，對傳播材料的安排過程，其實質(zhì)就是一次敘事的過程，記者在敘事過程中對語言文字的運用，也使“新聞文本帶有難以消抹的文學(xué)性”。[1]
敘事方式、結(jié)構(gòu)、策略、語言的差異，必然對新聞的真實性和傾向性產(chǎn)生影響，而記者的文學(xué)素養(yǎng)、駕馭語言的能力、寫作筆法的靈活運用，都會影響新聞作品的質(zhì)量和傳播效果。
真實是新聞的生命。新聞敘事技巧、敘事方式的差異，會影響新聞反映事實的真實、全面和準(zhǔn)確程度，記者對話語技巧的掌控能力，如語言的豐富程度、修辭、筆法的運用、謀篇布局等，不僅決定其對事實的反映和再現(xiàn)能力，也決定受眾對報道的閱讀興趣。軍事記者江永紅的作品《孫鐵錘傳奇》，被視為人物報道的經(jīng)典之作，僅僅千余字篇幅，就使孫鐵錘的形象、性格躍然紙上。在他之前，有不少記者也曾報道孫鐵錘，效果卻不盡如人意，江永紅總結(jié)這篇報道經(jīng)驗時說，應(yīng)該借助文學(xué)手法把人物個性生動地展現(xiàn)出來。
新聞是記者對客觀事實的再現(xiàn)，但敘事策略的差異，會在不聲不響間影響新聞的傾向性。毛澤東同志1949年4月22日為新華社撰寫的消息《我三十萬大軍勝利南渡長江》，全文僅一百七十余字，以極其凝練的文字與筆力，生動形象地描述出人民解放軍的磅礴氣勢和國民黨軍隊的日薄西山、不堪一擊，其中“長江風(fēng)平浪靜，我軍萬船齊放，直取對岸”白描式敘述更是膾炙人口，為讀者描繪出一個雄渾、壯闊的戰(zhàn)場畫面。
從美學(xué)角度看，新聞產(chǎn)品也是受眾審美的對象，新聞文本理應(yīng)具有審美價值。工人日報社原社長、總編輯孫德宏先生和東北師范大學(xué)王確教授提出，美是人類區(qū)別于動物的標(biāo)志，而新聞傳播活動既是人類的實踐活動，也是人類實踐過程中的精神活動，是帶有普遍意義的審美傳播，應(yīng)當(dāng)遵循“美的規(guī)律”。
新聞報道不光應(yīng)當(dāng)在思想和精神上具有審美價值，傳遞出具有張力、心靈共鳴力的深刻思想，而且要在新聞文本上具有審美意義。這就要求記者借用文學(xué)的手法，通過各種方式創(chuàng)作出能夠抵達(dá)人心的作品。[2]我國新聞史上，那些流傳至今、影響甚廣的報道，往往都是極具思想和文本審美的作品。1990年7月，《人民日報》刊發(fā)通訊《人民呼喚焦裕祿》，感人至深的報道打動了無數(shù)人，時任經(jīng)濟(jì)日報社總編輯范敬宜先生“心潮難平，中夜轉(zhuǎn)側(cè)”，提筆撰寫評論員文章《不信東風(fēng)喚不回》。
可見，新聞大家多是將新聞和文學(xué)進(jìn)行融合的高手，亦是文學(xué)和新聞領(lǐng)域創(chuàng)作頗豐的“雙面”大家。新聞與文學(xué)的聯(lián)姻一直是國內(nèi)外媒體不斷探索的方向。范敬宜先生曾提出“新聞與文學(xué)是孿生姐妹”“新聞工作者缺少文學(xué)素養(yǎng)，寫出的新聞沒有感染力”。我軍著名記者如楊子才、江永紅、錢鋼等無一不是極具影響力的作家型記者。楊子才曾是解放軍報社記者中的標(biāo)兵，曾擔(dān)任解放軍報社總編輯，在從事軍事新聞工作的同時撰寫了大量文筆辛辣、思想深刻的雜文。他曾在解放軍報社記者會上說過一句話：“軍報人要有一支五彩的筆?！逼鋱蟾嫖膶W(xué)《草原鐵流》獲得全軍征文一等獎。1980年，江永紅寫出新聞名篇《“藍(lán)軍司令”越演越狡猾，“紅軍指揮”越練越過硬》后，又與錢鋼合作，寫出報告文學(xué)《藍(lán)軍司令》，獲第二屆（1982年）全國優(yōu)秀報告文學(xué)獎。錢鋼于1986年發(fā)表報告文學(xué)《唐山大地震》，全景式描繪10年前的大災(zāi)難，不光當(dāng)時震動了文壇，時至今日仍是暢銷不衰的名著，深受讀者喜愛。
自20世紀(jì)80年代掀起報告文學(xué)熱潮之后，國內(nèi)新聞界也興起了特稿熱潮，以講故事的方式展開報道。普利策新聞獎于1978年增設(shè)特稿寫作獎，其中明確規(guī)定“一篇杰出的特稿首要關(guān)注的應(yīng)該是高度的文學(xué)性和創(chuàng)造性”。
新聞報道是紀(jì)實性作品，語言有其自身的特點與要求，不能虛構(gòu)和夸張，但新聞作品不能沒文采。沒文采，語言蒼白干癟，缺乏感染力，很難引起讀者的閱讀興趣。所以，新聞?wù)Z言也要增強文采，有文學(xué)性和美學(xué)價值，至少文學(xué)作品中的許多筆法可以借鑒，比如敘述、描寫、抒情、議論、懸念、伏筆、比喻、排比等等。新聞紀(jì)實性與文學(xué)性的矛盾是對立統(tǒng)一的，新聞作品有文采和文學(xué)性，可以幫助新聞作品獲得更多的讀者，從而使新聞事實得以更廣泛傳播。
二、全媒體時代軍事傳播的挑戰(zhàn)亟需軍事記者提高文學(xué)素養(yǎng)
全媒體時代，輿論生態(tài)、媒體格局、傳播方式等都發(fā)生了深刻變化，對軍事傳播的傳統(tǒng)內(nèi)容和形式帶來了諸多挑戰(zhàn)。面對新挑戰(zhàn)，運用文學(xué)手段、文學(xué)素養(yǎng)挖掘和提升軍事新聞報道的內(nèi)涵與價值，提高軍事新聞作品的傳播力、引導(dǎo)力、影響力、公信力，是軍事新聞宣傳工作的一道時代課題，也是軍事新聞工作者的職責(zé)和使命。
全媒體時代，官方話語權(quán)更需要優(yōu)質(zhì)內(nèi)容作支撐。隨著新聞生產(chǎn)與消費的二元對立被打破、傳播內(nèi)容的生產(chǎn)權(quán)“下放”后，互聯(lián)網(wǎng)為各類主體提供了發(fā)聲平臺，各類新媒體平臺如雨后春筍，傳播內(nèi)容的生產(chǎn)權(quán)力由官方、專業(yè)的新聞機構(gòu)向非專業(yè)機構(gòu)、個體擴(kuò)散，傳統(tǒng)的受眾都能夠參與新聞的生產(chǎn)制作。
還有一個明顯的特征是，新聞生產(chǎn)權(quán)與分發(fā)權(quán)分離，傳播內(nèi)容的分發(fā)權(quán)、把關(guān)權(quán)轉(zhuǎn)移。傳統(tǒng)媒體時代，新聞的生產(chǎn)權(quán)和分發(fā)權(quán)均由官方媒體、專業(yè)新聞機構(gòu)掌握，新媒體的出現(xiàn)使分發(fā)權(quán)從媒體機構(gòu)轉(zhuǎn)移至擁有海量用戶的新媒體平臺，如微信、微博等等?；ヂ?lián)網(wǎng)平臺和算法推薦機制逐漸取代媒體機構(gòu)和專業(yè)編輯的把關(guān)人角色，決定受眾看什么、哪些內(nèi)容流行，流量挑戰(zhàn)主流價值對算法的駕馭地位。因此，官方話語需要生動活潑、通俗有趣，才能吸引受眾、得到傳播，呆板、干癟、枯燥的語言和報道形式，很難在新媒體生態(tài)中贏得市場。
傳播渠道多元和受眾圈層化，要求新聞作品只有引發(fā)共鳴，才能產(chǎn)生廣泛影響。知乎、豆瓣、虎撲、貼吧等多樣化的社交媒體和網(wǎng)絡(luò)社區(qū)集聚不同類型受眾的同時，助推了受眾間的區(qū)隔。受眾依賴不同平臺獲取信息，而平臺類型的不同，則意味著受眾社會屬性、興趣愛好、文化品位、閱讀習(xí)慣、接受心理等的差異，不同平臺甚至形成了各自獨特的溝通符號、話語風(fēng)格、交流方式、文化特征等等。同時，新媒體也促進(jìn)了不同互動群體和網(wǎng)絡(luò)圈層的形成，并在一定程度上加劇了群體極化效應(yīng)。
美國學(xué)者凱斯·桑斯坦說，科技的發(fā)展，提供了更多受眾想要的信息和過濾技術(shù)，加劇了信息的分裂，減小了共享知識和看法的可能。這就意味著個體對內(nèi)容掌控能力劇增的同時，公共媒體的力量在劇減。[3]因此，傳統(tǒng)媒體時代的大眾傳播逐漸演變?yōu)榉直妭鞑?、圈層傳播。軍事新聞作品的傳播要破除平臺區(qū)隔和圈層壁壘，就需要找到能夠在大眾層次、社會層次甚至國際層次傳播和吸引受眾的引爆點，而作品的形象性、情感性等是產(chǎn)生引爆點的一項重要因素。
全媒體時代，受眾面對海量信息，傳播轉(zhuǎn)瞬即逝，如何讓一篇新聞作品深入人心，被受眾成倍轉(zhuǎn)發(fā)并能產(chǎn)生持續(xù)影響力和傳播力？從實現(xiàn)程度和影響時間看，傳播效果的達(dá)成是由抵達(dá)、閱聽到接受、行動等環(huán)節(jié)的深化和累積過程，并且影響會隨著時間的推移逐漸減弱。傳統(tǒng)媒體時代，受眾可得到的信息相對少，新聞作品通常能對受眾產(chǎn)生較為深刻且持久的影響。全媒體時代，受眾獲取的信息劇增，閱讀習(xí)慣碎片化，新聞作品對受眾的影響經(jīng)常僅停留于抵達(dá)、閱聽層面，難以實現(xiàn)組織、動員作用，并且傳播效果呈現(xiàn)出即時性特點，難以形成長期影響。從說服程度看，依據(jù)受眾對傳播者意圖的接受程度，受眾對媒體報道的反饋一般分為“主導(dǎo)型”“協(xié)商型”和“對抗型”三種類型。傳統(tǒng)媒體時代，信源類型單一、輿論環(huán)境具有較強的一致性，受眾對媒體報道的反饋以“主導(dǎo)型”和“協(xié)商型”為主，傳播者容易實現(xiàn)其傳播意圖。而全媒體時代，信源類型眾多、輿論環(huán)境復(fù)雜，受眾對媒體報道的反饋逐漸向以“協(xié)商型”和“對抗型”為主轉(zhuǎn)變，傳播者說服受眾的難度加大。因此，軍事新聞作品的傳播要掙脫“新聞的易碎品屬性”“對抗時間的流逝”，就需要增強“文本之美妙、情懷之深沉”，用“新聞的真與美”產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。[4]
三、軍事記者提高文學(xué)素養(yǎng)的方法路徑
（一）回歸新聞本質(zhì)，使報道通向人物和事實。提升軍事新聞的審美價值，其根本在于使報道回歸新聞本質(zhì)，關(guān)注報道對象本身，注重發(fā)掘報道對象的本性與特質(zhì)，讓讀者在心理上可以接受報道內(nèi)容。如在人物報道中，應(yīng)當(dāng)打破多年來有的典型宣傳報道形成的套路，避免千篇一律、千人一面的報道模式，以辯證的思維看待和采寫人物，以多彩的、富有個性化的語言展現(xiàn)人性、擔(dān)當(dāng)、追求、情感。在事件報道中，應(yīng)當(dāng)努力追尋事情背后的邏輯與真相，避免先入為主、立場先行的片面化、簡單式報道，讓報道符合常識、常理、常情。2018年7月，《中國青年報》一篇報道西藏軍區(qū)山南軍分區(qū)邊防部隊的特稿《西南偏南》，在短時間內(nèi)刷屏，有讀者評論“文字如刀，心中震動”。特稿打動人心的原因之一就在于將官兵的“恐懼與無畏、動搖與堅定、世俗與崇高”奇妙地揉合并表現(xiàn)出來。
（二）豐富寫作手法，探索語言和文體的創(chuàng)新運用，豐富表現(xiàn)手法和語言運用。穆青曾提倡新聞報道的形式和結(jié)構(gòu)應(yīng)向自由活潑的散文方向發(fā)展，換言之，即可借鑒散文記事、描寫、抒情、議論等多種文學(xué)手段自由運用的特征。這幾年頗受讀者青睞的非虛構(gòu)寫作，以隨筆散文筆法報道人物和重大事件的深度報道、報告文學(xué)，實際上也是借助文學(xué)手法創(chuàng)新新聞報道的一種嘗試。由此可見，想象力、形象性、情感性等成為增強新聞報道文學(xué)性的重要因素。
（三）拓展創(chuàng)新報道文體。文體的創(chuàng)新通常能夠引發(fā)報道思維、表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，報告文學(xué)、深度調(diào)查、特稿報道等都是文體創(chuàng)新帶來內(nèi)容創(chuàng)新的典范。如《解放軍報》“軍營觀察”版，定位“以軍委重大決策部署為坐標(biāo)軸，以部隊廣大官兵關(guān)切為坐標(biāo)點，深入展開調(diào)研式報道”“堅持問題導(dǎo)向，追蹤熱點話題”，版面每期圍繞一個話題，通過“新聞樣本”“記者調(diào)查”“微觀點”等多種文體展開報道，突破了傳統(tǒng)軍事新聞報道文本體例和樣式的束縛，調(diào)用描寫、敘述、議論甚至抒情等多種表現(xiàn)手法，讀來令人感覺既深刻又生動。
（四）樹立辯證思維，處理好新聞性與文學(xué)性的關(guān)系。文學(xué)性是新聞作品難以抹消的內(nèi)在屬性，但應(yīng)把握好新聞性與文學(xué)性矛盾的對立統(tǒng)一關(guān)系，如新聞講求真實、客觀、嚴(yán)謹(jǐn)，文學(xué)注重想象力、主觀情感，應(yīng)當(dāng)堅持以新聞性為主，將文學(xué)性作為輔助手段和形式，防止因過分追求一個方面，或苛求兩者均達(dá)到極致而導(dǎo)致首尾失據(jù)、“兩邊不討好”。一方面，避免因強調(diào)新聞性而忽視文學(xué)性。另一方面，也要避免因文學(xué)性過強破壞新聞性，導(dǎo)致本末倒置。片面追求文學(xué)性可能產(chǎn)生內(nèi)容虛假、情感主導(dǎo)等問題，最終侵蝕掉新聞作品應(yīng)有的真實性、客觀性，落入形式主義的窠臼。
四、結(jié)語
實踐證明，好的新聞作品，都是有思想、有溫度、有品質(zhì)的作品。好的思想、觀念、內(nèi)容，只有用讀者喜聞樂見的形式和手段表達(dá)，作品才有“時代溫度”。軍事記者常年奔波在一線，但拿到第一手新聞素材，并不代表就能寫出好作品。在“人人都有麥克風(fēng)”的全媒體時代，受眾的自主選擇性越來越突出，如果在新聞作品的表達(dá)方式上沒有創(chuàng)新，沒有貼近受眾的鮮活表達(dá)，那種“板起面孔”的新聞很難進(jìn)入受眾視野。新聞作品的表達(dá)方式體現(xiàn)在話語體系上，軍事記者只有提高文學(xué)素養(yǎng)和人文情懷，做到身到心到動真情，以鮮活時尚的話語和文筆講“強軍故事”，筆下才會寫出有思想、有溫度、有品質(zhì)的精品力作。
【注釋】
[1]徐亮.新聞文本的文學(xué)性與新聞專業(yè)主義的相對性[J].新聞與傳播研究，2008(02).
[2]孫德宏，王確.新聞的審美傳播[J].新聞與傳播研究，2008(02).
[3][美]凱斯·桑斯坦，黃維明譯.網(wǎng)絡(luò)共和國[M].上海：上海人民出版社，2003.
[4]陸曄.文學(xué)新聞:特征、文化價值與技術(shù)驅(qū)動的未來[J].新聞記者，2018(05).
（作者單位：解放軍新聞傳播中心、國防大學(xué)政治學(xué)院）
責(zé)任編輯：姜興華