捕捉時代感

我多次回憶年輕時看的電影《白毛女》（1985年還沒有DVD），再找來當年田華老師扮演的劇照，哪怕一點也不放過。對照曲譜，反復聆聽郭蘭英老師1980年代演出《白毛女》劇時的錄音。我多么渴望能親眼見到仰慕已久的郭蘭英老師，但她在“文革”中受迫害致使腰部重傷，當時舊傷發(fā)作，躺在醫(yī)院，無法到排練現(xiàn)場，所以只能聽郭老師的開盤帶實況錄音，從音樂中捕捉喜怒哀樂。對每首唱段，特別是重點唱段，精彩唱段，難度大的唱段，反復聽，反復唱。如開場《北風吹》和《哭爹爹》，第三幕《刀殺我斧砍我》《逃跑》唱段，下半場《恨是高山仇是海》，十遍、三十遍、八十遍、一百遍，直聽到磁帶破損為止。

聽錄音，模唱腔，接下來重新處理，融入自己的感覺，根據(jù)個人聲音特點和特長再創(chuàng)作?！栋酌吩谛轮袊闪⒅蹙鸵鸭矣鲬魰裕貏e是以王昆、郭蘭英等老一輩藝術(shù)家為代表的演唱和表演早已深入人心，定型定式。如何在繼承和發(fā)揚基礎(chǔ)上提高與轉(zhuǎn)型，這是當時擺在我面前的最大難題。唐代書法家李邕說：“似我者俗，學我者死?！表n愈說：“能自樹立不因循”（《韓昌黎集·答劉正夫書》）。我要在傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)上，不動聲色地融進我在中國音樂學院學到的東西，力求呈現(xiàn)一個獨具時代風貌的喜兒。

歌劇的核心是音樂，是托舉喜兒、白毛女性格的靈魂，更是不同于其他藝術(shù)的根本。沒有音樂的呈現(xiàn)，歌劇的喜兒就不成立。所以，音樂是點石成金的關(guān)鍵。我年富力強，氣息充沛，音域?qū)拸V，勤心實踐。生在戲曲院團環(huán)境中，從小會唱戲，童年的耳濡目染成為塑造角色的天賜條件。數(shù)年專業(yè)院校的系統(tǒng)學習，為我添翼，為我鼓帆，更有初生牛犢不畏虎的一腔熱情，所以在舞臺上從沒有畏葸不前。

對人的第一印象來自外形。一進排演場，我便穿上那套衣服，打著補丁的破棉布衣褲，一雙舊黑布鞋，把頭發(fā)梳成一根辮子。破舊衣服加上這根長辮子可以使我立刻找到感覺。白毛仙姑應(yīng)該是個充滿野性、不畏野狼虎豹、不懼驚雷閃電、不怕狂風雨暴的人，與天地抗爭，練就了剛強性格的人，不怕死、心中抱著為父報仇充滿希望的人。穿上白色服裝，白色長發(fā)披到肩上，我就立刻找到了這種感覺。在舞臺上，一定要尊重服裝、化妝呈現(xiàn)的造型，不能僅為自己漂亮。

外形是否美，取決于內(nèi)心。沒有對人物內(nèi)心的揣摩和認同，穿什么服裝都不會讓觀眾接受。當我做到了這些，心里確定，我就是喜兒、喜兒就是我，我就是白毛女、白毛女就是我了。如同斯坦尼斯拉夫斯基所說，演員的“第一自我”被擺脫了，我就是角色。與角色融為一體，從里到外與表演人物相一致，是我作為一個歌劇表演者探索歌劇藝術(shù)境界的途徑之一。