舞臺上喜兒的生命，內(nèi)在于一個藝術(shù)原型的真實(shí)生命，也內(nèi)在于我一個表演者的藝術(shù)使命，作為表演者，她的生命與我的生命連接起來，構(gòu)成一段可以連接、可以感知的統(tǒng)一體。一幕幕戲劇，一段段音樂，如同一個個接點(diǎn)，讓我走近人物并把其活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)于舞臺。“變死音為活曲，化歌者為文人”（李漁語），舞臺上，喜兒的表情就是我的表情，白毛女的聲音就是我的聲音。換句話說，我的表情就是喜兒的表情，我的聲音就是白毛女的聲音。因此，忠實(shí)再現(xiàn)表情，就是我的使命。

1985年，經(jīng)過近半個月排練、合樂、彩排，終于在歌劇《白毛女》首演40周年之際，在北京天橋劇場上演全?。?0世紀(jì)80年代的天橋劇場是北京最優(yōu)秀的劇場之一），后來又赴哈爾濱參加“哈爾濱之夏”音樂會演出，在北方劇場一演就是十幾場。在觀眾強(qiáng)烈要求下，經(jīng)常還要加場。有時我下午演下半場，晚上演整場。

時任中國歌劇舞劇院院長、著名劇作家、詞作家喬羽先生曾對我說：“別人不信任你能挑起這個大梁，當(dāng)時我就拍板說，小彭肯定行?，F(xiàn)在你用實(shí)踐證明了我的判斷。我與原創(chuàng)賀敬之、陳紫等同志見面，他們也一致認(rèn)為，你是《白毛女》誕生以來最好的喜兒之一，可以稱為第三代喜兒的代表?！?/p>

我感恩中國歌劇舞劇院和老一輩藝術(shù)家讓我與喜兒結(jié)緣，在我初出茅廬之際（1985年7月還不滿23歲）就擔(dān)任了這部歷史經(jīng)典劇作的主角，這是何等的機(jī)緣和幸運(yùn)！作為一名歌唱演員，一輩子能有機(jī)會出演歌劇是一種幸福，能出演一部經(jīng)典歌劇更是一種榮幸，能出演一部經(jīng)典歌劇中的主角更是幸中之幸！有哪個女演員能拒絕歌劇舞臺上光彩奪目的喜兒角色？用我的聲音塑造、我的身法扮演我愛戴的喜兒，真是難得的享受。殊為不易的平臺，給了我體驗(yàn)歌劇藝術(shù)魅力的機(jī)會，也給了我總結(jié)中國歌劇表演藝術(shù)理論的機(jī)會。無數(shù)場舞臺的實(shí)踐和體驗(yàn)，使我漸漸悟出許多道理，也懂得了把握藝術(shù)形象必須強(qiáng)化理論學(xué)習(xí)的重要性。“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”（王安石《題張司業(yè)詩》）。

2015年，《白毛女》迎來首演70周年的日子，年輕一代的演員復(fù)排此劇。年輕人手拿IPAD翻看不同歷史時期、不同藝術(shù)家扮演喜兒的視頻，從不同角度汲取養(yǎng)分。這種方式是現(xiàn)代的、科技的、時尚的、便捷的，但我更希望他們從內(nèi)心向經(jīng)典致敬。懷著對人物、對藝術(shù)、對前輩的敬畏，踏踏實(shí)實(shí)走進(jìn)喜兒的內(nèi)心，給觀眾呈現(xiàn)一臺在原有基礎(chǔ)上既來源于生活又高于生活，與現(xiàn)代觀眾沒有隔閡的精品。不讓觀眾失望，不讓師長失望，更不能讓歷史失望。

①[清]李漁《閑情偶寄》，參見中國戲曲研究院編《中國古典戲曲論著集成》（第七集），北京：中國戲劇出版社1959年版，第9頁。

②錢鐘書《管錐編》，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店2008年版，第166 頁。