美麗的蝴蝶在哪里徘徊？

險(xiǎn)與美，互藏著對(duì)方

山巖般的內(nèi)在角力

與槍林彈雨、血肉橫飛的正面戰(zhàn)場(chǎng)的壯闊雄渾相比，《諜殺》編劇執(zhí)著地選擇了一條類似“虎跳峽”的奇險(xiǎn)之境。然而，正因其奇險(xiǎn)，方顯英雄本色。他們“試用戰(zhàn)顫的手指去彈深淵之門(mén)”。

小說(shuō)是引起想象的藝術(shù)，而戲劇是引起感覺(jué)的藝術(shù)。在這一點(diǎn)上，“逼真性”高于“真實(shí)性”的地方在于，它能夠通過(guò)對(duì)于事件的異常組合，顯現(xiàn)生活的內(nèi)在本質(zhì)和普遍規(guī)律。

改編成劇的《諜殺》，用了群像式結(jié)構(gòu)，彭德懷作為人物角色，自始至終沒(méi)有登場(chǎng)，哪怕只是一個(gè)高大的背影。然而，他是整臺(tái)劇的靈魂，無(wú)處不在，貫穿全場(chǎng)，賦予話劇強(qiáng)大的生命力。

世上事物，最危險(xiǎn)的往往最美麗，最美麗的恰恰也最危險(xiǎn)。險(xiǎn)與美，互藏著對(duì)方。

一只美麗的蝴蝶在哪里徘徊？

劇中，“蝴蝶”成為危險(xiǎn)與美麗加身的托物，引出一條富有戲劇張力的情節(jié)線索?！昂奔仁莿≈腥?，也是劇情撲朔迷離的意象。主創(chuàng)人員苦苦追逐著這只美麗的“蝴蝶”。

意象洶涌，著名媒體人彭俐甚至從這只“蝴蝶”，想到了莊周的“蝴蝶”。

亞里士多德說(shuō)：“話劇沒(méi)有沖突和突變是不可想象的。劇本必須在一個(gè)晚上演完，必須從所描寫(xiě)的沖突的結(jié)果中得出一個(gè)結(jié)論，一個(gè)藝術(shù)的實(shí)質(zhì)，一個(gè)在我們面前喧騰的種種事件的結(jié)果?！?/p>

《諜殺》以驚奇開(kāi)場(chǎng)，我們像霍金一樣“寧愿要驚奇”！接下來(lái)懸念不斷，層層懸念撲朔迷離，有時(shí)像閃電，短促而撕裂。

莎士比亞戲劇許多華麗的獨(dú)白，都出現(xiàn)在夜里?！墩櫄ⅰ分?，幾乎所有的人都在暗處，猶如夜晚一般。劇作家說(shuō)，夜晚是喚起內(nèi)在精神力量的時(shí)刻，夜晚同樣還是魔鬼出沒(méi)的時(shí)刻。陽(yáng)光退隱之處，所有被遮蔽的事物都將浮現(xiàn)，所有被壓抑的情感都將爆發(fā)。所以，夜晚無(wú)疑是屬于戲劇的。喜劇和悲劇、正劇和鬧劇，無(wú)一例外都鐘愛(ài)黑夜。

一切較量與角逐都在暗夜中進(jìn)行，這是《諜殺》編劇的高明之處。將人心理暗夜的戲份做到足夠，加之無(wú)場(chǎng)次多段敘述的交織，場(chǎng)景忽明忽暗的不斷切換，整出劇呈現(xiàn)出驚險(xiǎn)蒙太奇的效果。因此，有學(xué)者也稱，這是一部“希區(qū)柯克式的紅色經(jīng)典”。

在７日召開(kāi)的話劇《諜殺》研討會(huì)上，原解放軍藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)陸文虎借用法國(guó)思想家盧梭的話說(shuō)：“劇院是為人民建立的，只能根據(jù)對(duì)人民的影響去判斷它們的優(yōu)劣?！痹谶@樣的大背景下，推出這樣一部劇是順應(yīng)了時(shí)代的需要；中國(guó)國(guó)家話劇院《國(guó)家話劇》主編顏榴從話劇本體出發(fā)，表達(dá)影視化對(duì)話劇是一種傷害和干擾的觀點(diǎn)。專家學(xué)者見(jiàn)仁見(jiàn)智，暢談本劇引發(fā)的諸多思索。