梁白波《站在日軍前面的巨人——游擊隊(duì)》
（二）
迫于戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)，抗日漫宣隊(duì)奉命于南京淪陷前撤離南京，于1937年11月21日抵達(dá)漢口。先駐在漢口的大和街，后搬到武昌水落街的武昌藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，旋又遷到武昌的華林文化大學(xué)附近的國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳所在地，以此作為生活和工作場(chǎng)所。此時(shí)，已在武漢的廖冰兄、陶謀基、周令釗、黃茅、葉岡、麥非、宣文杰加入了漫宣隊(duì)，從而又壯大了漫宣隊(duì)的力量。
抗日漫宣隊(duì)在武漢期間，開(kāi)展了大量的抗日漫畫(huà)創(chuàng)作和宣傳工作。
首先，把從南京攜來(lái)的“抗敵漫畫(huà)展覽會(huì)”的二百余幅作品，布置在武漢中山公園展出。
配合政治部第三廳美術(shù)科工作的倪貽德、李可染、傅抱石、王式廓、丁正獻(xiàn)、王琦等繪制了大量的抗日宣傳畫(huà)，同時(shí)為在武漢舉行的“七七陣亡將士紀(jì)念碑”奠基典禮布置會(huì)場(chǎng)，繪制了不少號(hào)召抗日軍民繼承抗日陣亡將士遺志、把抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行到底的宣傳畫(huà)。還在武漢重要街區(qū)繪制了巨幅墻頭抗日宣傳畫(huà)，尤其是組織了三十多位畫(huà)家，以一個(gè)多月時(shí)間，在武昌的黃鶴樓頭繪制題為《抗戰(zhàn)到底》的巨型抗日壁畫(huà)，高三丈余，寬約十丈，表現(xiàn)中華民族抗日總動(dòng)員后，“前方作戰(zhàn)”和“后方支援”的場(chǎng)景，畫(huà)面以數(shù)百人形象所呈現(xiàn)的中華民族軍民合作，抗戰(zhàn)到底的磅礴氣勢(shì)，有著強(qiáng)烈的感染力。此畫(huà)完成于1938年9月。此外，他們?yōu)槲錆h舉行抗日火炬大游行宣傳牌《總動(dòng)員》、《還有誰(shuí)沒(méi)有加進(jìn)隊(duì)伍？》、《保衛(wèi)家鄉(xiāng)》、《殺敵》、《大刀向鬼子頭上砍去！》、《再上前線(xiàn)》、《打回老家去！》等。游行者高舉這些抗日宣傳牌，氣勢(shì)壯觀，鼓動(dòng)性很強(qiáng)。
抗日漫宣隊(duì)配合政治部第三廳對(duì)敵宣傳科，繪制印刷了對(duì)敵宣傳的大量宣傳品（包括漫畫(huà)與文字相結(jié)合傳單、標(biāo)語(yǔ)和特殊設(shè)計(jì)的勸敵投降的彩色“勇行證”等，其中魯少飛設(shè)計(jì)創(chuàng)作的《向日軍招降的漫畫(huà)傳單》是典型的一種），并及時(shí)將這些宣傳品散發(fā)到敵軍中去，起到了瓦解敵軍的作用。1938年5月19日夜，中國(guó)空軍駕駛多架飛機(jī)從武漢起飛前往日本，飛經(jīng)九州島的佐世保、佐賀、久留米、福岡、九州、熊本等地，散發(fā)了二百萬(wàn)份傳單。傳單中有郭沫若編寫(xiě)、日本作家鹿地亙翻譯成日文的《告日本工人書(shū)》、《告日本農(nóng)民大眾書(shū)》、《告日本商者書(shū)》，日本反戰(zhàn)同盟寫(xiě)的《反戰(zhàn)同盟告日本士兵書(shū)》等，還有就是由抗日漫畫(huà)宣傳隊(duì)提供的大量對(duì)日本民眾宣傳的漫畫(huà)傳單。
1938年1月1日創(chuàng)刊了抗日漫畫(huà)宣傳隊(duì)隊(duì)刊《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》半月刊，由漢口的上海圖書(shū)雜志公司發(fā)行，至6月16日在武漢共出十二期（后于1940年5月15日在重慶復(fù)刊，改為月刊，又出三期，仍以抗日漫畫(huà)宣傳隊(duì)名義出版）。從《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》第一期發(fā)刊詞《〈救亡漫畫(huà)〉的第二個(gè)生命》一文標(biāo)明，《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》半月刊是原先上海漫畫(huà)界救亡協(xié)會(huì)會(huì)刊《救亡漫畫(huà)》五日刊的繼續(xù)，也就是說(shuō)，抗日漫畫(huà)宣傳隊(duì)由上海漫畫(huà)界救亡協(xié)會(huì)組建，而《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》半月刊又是上海漫畫(huà)界救亡協(xié)會(huì)《救亡漫畫(huà)》五日刊的延伸，顯示了這層歷史脈絡(luò)關(guān)系。這份作為“《救亡漫畫(huà)》的第二個(gè)生命”的刊物，成為當(dāng)時(shí)全國(guó)抗日漫畫(huà)家相互聯(lián)系的中心，也是他們共同作戰(zhàn)的漫畫(huà)陣地。每期刊物設(shè)有“漫畫(huà)界消息”、“編輯室談話(huà)”、“工作通信”等欄目，報(bào)道全國(guó)各地漫畫(huà)家的抗日活動(dòng)。同時(shí)，刊物除發(fā)表漫宣隊(duì)成員的漫畫(huà)作品外，也刊載全國(guó)各抗日漫畫(huà)家自行投稿漫畫(huà)作品。
《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》第一期封面，由漫宣隊(duì)領(lǐng)隊(duì)葉淺予設(shè)計(jì)。畫(huà)面以圖案化的特寫(xiě)藝術(shù)手法，塑造一位頭戴鋼盔，肩負(fù)鋼槍?zhuān)瑖?yán)陣以待，隨時(shí)準(zhǔn)備上前線(xiàn)殺敵的威武戰(zhàn)士。實(shí)際上寓意抗日漫畫(huà)家也是抗日戰(zhàn)士，必須以堅(jiān)定意志抗戰(zhàn)到底。
廖冰兄為《抗日漫畫(huà)》第十二期作的封面漫畫(huà)《他又占領(lǐng)了一塊地方了》，則暴露日本侵略軍每占領(lǐng)一塊中華國(guó)土，是要付出無(wú)數(shù)日軍喪殘的沉重代價(jià)的。實(shí)際上警告日軍，若瘋狂不悟愚蠢侵略下去，必遭慘敗。
作為漫畫(huà)隊(duì)副領(lǐng)隊(duì)的張樂(lè)平，在《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》上發(fā)表了數(shù)十幅漫畫(huà)作品。連續(xù)的《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》作了四期封面畫(huà)。《惟有軍民合作，才能消滅敵人》一畫(huà)，首先號(hào)召抗日軍民團(tuán)結(jié)合作，以有力消滅敵人。他所創(chuàng)造的“三毛”藝術(shù)形象也賦予了抗日主題。在《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》刊出的《三毛的大刀》，描繪三毛報(bào)名參軍時(shí)因年歲小、個(gè)子矮而被拒絕，于是他揮起大刀，砍倒兩棵大樹(shù)，喊道：“我不信東洋鬼子的頸子比樹(shù)干還硬。”表現(xiàn)了三毛決心參軍要去前線(xiàn)殺敵的英勇氣概，十分感人。另一幅刊出的漫畫(huà)《幻想中的無(wú)敵空軍》是一幅精心構(gòu)思的，富有創(chuàng)意的作品。畫(huà)面上呈現(xiàn)五架編隊(duì)飛行的六發(fā)動(dòng)機(jī)、多功能的巨型中國(guó)空軍飛機(jī)在執(zhí)行軍事任務(wù)，所到之處都能把日本侵略軍打敗。作品借助想象，抒發(fā)了畫(huà)家企盼早日打敗日本侵略軍的迫切心愿，是一幅令人感動(dòng)的作品。據(jù)葉風(fēng)在《散點(diǎn)碎墨》一書(shū)中回憶：“張樂(lè)平是漫畫(huà)宣傳隊(duì)的副領(lǐng)隊(duì)，是隊(duì)中造型第一高手。他畫(huà)的人物經(jīng)得起解剖，所以隊(duì)中有大畫(huà)制作，第一起稿人總是他?！睋?jù)漫畫(huà)隊(duì)其他隊(duì)員回憶，從南京到武漢，一些街區(qū)的大型抗日宣傳畫(huà)，特別是武昌黃鶴樓的巨型抗日壁畫(huà)，其中的人物塑造和構(gòu)圖起稿，張樂(lè)平起著至關(guān)重要的作用。由此可見(jiàn)，張樂(lè)平在漫宣隊(duì)中威信很高，是大家公認(rèn)的有著很高藝術(shù)素養(yǎng)的漫畫(huà)家。
胡考在《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》第五期上刊出一組《抗戰(zhàn)歌謠》漫畫(huà)，共八幅。畫(huà)家是兼長(zhǎng)小說(shuō)創(chuàng)作的文學(xué)家，在此借鑒民間歌謠形式，自編歌謠，以單線(xiàn)白描和黑白塊面相對(duì)比的形式繪制出富裝飾性的畫(huà)面，描繪了前方和后方抗戰(zhàn)軍民可敬又可愛(ài)可親的生活，是一組很有特色的作品。該組歌謠漫畫(huà)，當(dāng)時(shí)曾被許多抗日民眾復(fù)制放大張貼街頭。
漫宣隊(duì)中的女漫畫(huà)家，才華出挑，又是葉淺予情人的梁白波，一直為大家所關(guān)注。她在《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》上發(fā)表了許多風(fēng)格獨(dú)特、從女畫(huà)家視角表現(xiàn)抗日的漫畫(huà)作品。例如《到軍隊(duì)的廚房里去》，表現(xiàn)愛(ài)國(guó)女士們到軍隊(duì)的廚房里，為抗戰(zhàn)將士們烹煮出美味可口的飯菜，使將士們?cè)鰪?qiáng)斗志。其他《婦女參戰(zhàn)》、《跑出廚房，走出閨房，去負(fù)殺敵的重任》等一系列表現(xiàn)愛(ài)國(guó)女性投入抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的漫畫(huà)，都是具有藝術(shù)魅力而使人感動(dòng)。梁白波的漫畫(huà)，藝術(shù)表現(xiàn)手法，或以圓潤(rùn)柔和的白描筆法，或用黑白對(duì)比強(qiáng)烈的粗線(xiàn)和塊面，構(gòu)圖則講求飽滿(mǎn)和裝飾情趣，風(fēng)格清新明快為特色。尤其是她的《站在日軍前面的巨人——游擊隊(duì)》一畫(huà)，成為當(dāng)時(shí)的一幅名畫(huà)。作品描繪了頂天立地，站在侵略者面前的游擊隊(duì)員，代表中華民族與日寇決一死戰(zhàn)的那種氣勢(shì)，是何等震撼人心，令人揚(yáng)眉吐氣！這幅漫畫(huà)作品，當(dāng)時(shí)為許多抗日民眾加以復(fù)制放大張貼。
《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》第八期，由漫宣隊(duì)領(lǐng)隊(duì)葉淺予撰寫(xiě)《寫(xiě)在特刊前面》一文，推出“全國(guó)美術(shù)界動(dòng)員特輯”，向全國(guó)美術(shù)界宣告：“培養(yǎng)我們新的美術(shù)生命，漫畫(huà)界更愿站在最前，負(fù)起襲擊敵人的任務(wù)。”可見(jiàn)，抗日漫畫(huà)宣傳隊(duì)以崇高的歷史使命感，甘愿擔(dān)當(dāng)起全國(guó)美術(shù)界的抗日尖兵，以漫畫(huà)為武器，站在戰(zhàn)斗前列，向日本侵略者沖鋒陷陣，并且號(hào)召全國(guó)美術(shù)界一起來(lái)抗戰(zhàn)。顯示著抗日漫畫(huà)宣傳隊(duì)有著很高的情操。
《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》第十二期轉(zhuǎn)載了新四軍《抗敵畫(huà)報(bào)》上版畫(huà)家呂蒙創(chuàng)作的組畫(huà)《士兵八訓(xùn)最起碼的紀(jì)律》，反映了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新四軍戰(zhàn)士在抗日斗爭(zhēng)中紀(jì)律嚴(yán)明、斗志高昂的精神面貌。同時(shí)刊載了許超然的一組六幅反映江西瑞金革命老根據(jù)地生活的報(bào)道漫畫(huà)，總題是《江西瑞金漫畫(huà)通訊》，六幅畫(huà)分別為《錦江橋畔趕集日》、《具有歷史意義的犁庭公園》、《牛市》、《老百姓的軍隊(duì)》、《丈夫從陜北八路軍寄來(lái)的家書(shū)》、《群眾大會(huì)中，一個(gè)農(nóng)民的激昂演說(shuō)》。不容置疑，這些作品的歷史價(jià)值實(shí)為彌足珍貴。
在《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》上經(jīng)常發(fā)表作品的漫畫(huà)家，除上面提到的之外，還有丁聰、特偉、華君武、陶謀基、陸志庠、魯少飛、張仃、高龍生、宣文杰、張諤、陶今也、汪子美、張文元、宣相權(quán)、豐子愷、黃茅、黃苗子、劉元、周令釗、王朝聞、秦兆陽(yáng)、鄒雅、陳執(zhí)中、鐘靈、江棟良、黃偉強(qiáng)等，多數(shù)是上海的漫畫(huà)家?？梢?jiàn)，上海漫畫(huà)家在這個(gè)《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》刊物上唱著主角。其中刊出的汪子美作于1937年的《合力殲敵》、作于1938年的《甕中捉鱉》等漫畫(huà)，也是為人注目的作品。
漫宣隊(duì)參與政治部三廳美術(shù)科的《戰(zhàn)斗畫(huà)報(bào)》十日刊的編輯工作，并提供漫畫(huà)作品發(fā)表。中國(guó)共產(chǎn)黨的言論喉舌《新華日?qǐng)?bào)》1938年1月于武漢創(chuàng)刊，該報(bào)十分重視抗戰(zhàn)題材的漫畫(huà)，每天發(fā)表一幅由漫宣隊(duì)提供的漫畫(huà)作品。同時(shí)，葉淺予主編，編輯出版了繪畫(huà)作品（包括漫畫(huà)、版畫(huà)、速寫(xiě)、素描等）與攝影作品相結(jié)合的《日寇暴行錄》，由香港發(fā)行到國(guó)外，曾引起世界愛(ài)好和平人民的震驚和憤怒，并在輿論上譴責(zé)日本侵略中國(guó)。此外，漫宣隊(duì)向由趙望云主編在武漢出版的《抗戰(zhàn)畫(huà)刊》提供作品。此時(shí)，葉淺予奉命前往香港，負(fù)責(zé)編輯出版中英文對(duì)照，專(zhuān)門(mén)向海外進(jìn)行抗日宣傳的畫(huà)報(bào)《今日中國(guó)》（China Today）。也在此時(shí)，在廣東的魯少飛、張諤寫(xiě)信到武漢，要求漫宣隊(duì)派人去幫助編《國(guó)家總動(dòng)員畫(huà)報(bào)》三日刊。因?yàn)樘貍ナ菑V東人，便由武漢赴廣東擔(dān)起此任。
漫宣隊(duì)在武漢時(shí)，繼續(xù)與抗日演劇隊(duì)合作進(jìn)行街頭抗日宣傳，起到了現(xiàn)場(chǎng)鼓動(dòng)抗日軍民振奮斗志的實(shí)效。
遵照蘇聯(lián)駐華使館的要求，政治部三廳國(guó)際宣傳處要選送一批抗日漫畫(huà)赴蘇聯(lián)展覽，漫宣隊(duì)精選提供45幅抗日題材的漫畫(huà)作品，均重新復(fù)制在新的白布上，其中有張樂(lè)平的《??！中國(guó)孩子》、梁白波的《婦女參戰(zhàn)》、張仃的《欲壑難填》、廖冰兄的《游擊隊(duì)使敵人疲于奔命》等，1938年4月開(kāi)始運(yùn)往蘇聯(lián)，同年6月在莫斯科展出。蘇聯(lián)人民通過(guò)這些漫畫(huà)作品，形象地了解中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的實(shí)況。
國(guó)民黨政府軍三戰(zhàn)區(qū)政治部對(duì)漫宣隊(duì)出色的抗日漫畫(huà)宣傳工作頗贊賞，要求漫宣隊(duì)協(xié)助工作。于是，由張樂(lè)平為隊(duì)長(zhǎng)，組織了一個(gè)漫畫(huà)宣傳分隊(duì)，成員有廖冰兄、陸志庠、麥非、葉岡，于1938年6月由武漢出發(fā)，坐船到九江，再轉(zhuǎn)乘火車(chē)到南昌，然后搭汽車(chē)到安徽休寧三戰(zhàn)區(qū)政治部所在地開(kāi)展工作。此時(shí)，武漢的《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》半月刊，因缺少人手編輯而休刊。漫宣隊(duì)在休寧以布匹縫制成大幕布，繪制多幅大型抗日宣傳畫(huà)，在各個(gè)街區(qū)張掛宣傳，鼓動(dòng)效果甚佳。他們還繪制了一系列抗日宣傳畫(huà)（都繪在小幅白布上），在休寧、萬(wàn)安、屯溪、祁門(mén)、漁亭、巖寺等地巡回展覽，對(duì)堅(jiān)定抗日軍民必勝心念甚有影響。為此，三戰(zhàn)區(qū)政治部又表?yè)P(yáng)了漫宣隊(duì)。1938年9月，張樂(lè)平率漫宣分隊(duì)返回武漢。同年10月，武漢淪入日軍之手。漫宣隊(duì)隨政治部三廳撤至長(zhǎng)沙。此時(shí)，漫宣隊(duì)減少了兩位隊(duì)員：胡考到《新華日?qǐng)?bào)》去工作，張仃到延安去了。
漫畫(huà)宣傳隊(duì)抵長(zhǎng)沙后，立即投入繪制抗日壁畫(huà)等開(kāi)展抗日宣傳工作。此時(shí)，身為國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部副部長(zhǎng)的周恩來(lái)也在長(zhǎng)沙。他在長(zhǎng)沙的風(fēng)水操場(chǎng)上，召集抗日漫畫(huà)宣傳隊(duì)和抗日演劇隊(duì)等抗日?qǐng)F(tuán)體的成員講話(huà)。周恩來(lái)表示，不管發(fā)生什么變化，真正的愛(ài)國(guó)者必須堅(jiān)持抗戰(zhàn)到底。國(guó)民黨軍隊(duì)準(zhǔn)備棄守長(zhǎng)沙時(shí)，還受命執(zhí)行所謂的“焦土抗戰(zhàn)”而在長(zhǎng)沙縱火將長(zhǎng)沙城付之一炬，無(wú)數(shù)人民財(cái)產(chǎn)化為灰燼。與人民共命運(yùn)的周恩來(lái)、郭沫若以及抗日漫畫(huà)隊(duì)、演劇隊(duì)等抗日?qǐng)F(tuán)體，則堅(jiān)持在長(zhǎng)沙幫助人民群眾從大火中搶救財(cái)物，直至大多數(shù)人撤離長(zhǎng)沙之后，他們才撤出。此后，漫畫(huà)隊(duì)前往廣西桂林，繼續(xù)開(kāi)展抗日救亡漫畫(huà)宣傳工作。
