本報(bào)記者 程麗仙
與香港漫畫(huà)的創(chuàng)作繁榮相比，漫畫(huà)研究則顯凋零。近10年來(lái)，除《路漫漫——香港獨(dú)立漫畫(huà)25年》之外，罕有其他，歐陽(yáng)應(yīng)霽說(shuō)這對(duì)香港漫畫(huà)發(fā)展史而言是個(gè)很大的欠缺。
雖然麥兜的知名程度不弱于《風(fēng)云》等武俠漫畫(huà)，但麥家碧仍被港漫界視為獨(dú)立漫畫(huà)人，這緣于港漫界對(duì)“獨(dú)立漫畫(huà)”的認(rèn)知：更講求創(chuàng)作者個(gè)人關(guān)注的題材，體現(xiàn)具有個(gè)人色彩的美學(xué)實(shí)踐與價(jià)值判斷。
9月22日，香港跨媒體創(chuàng)作人、漫畫(huà)家歐陽(yáng)應(yīng)霽作為嘉賓出現(xiàn)在北京庫(kù)布里克書(shū)店的“香港/臺(tái)灣獨(dú)立動(dòng)畫(huà)放映活動(dòng)”中，這是他2011年之后又一次在同樣的地點(diǎn)和聽(tīng)眾談起他一直關(guān)注的香港獨(dú)立漫畫(huà)以及動(dòng)畫(huà)。
如果將馬榮成、黃玉郎及各自的商業(yè)武俠漫畫(huà)視為香港漫畫(huà)的A面，那么，歐陽(yáng)應(yīng)霽、智海、小克等獨(dú)立漫畫(huà)人及其作品就可稱(chēng)為香港漫畫(huà)的B面。
不過(guò)，在馬榮成心中，“AB二分法”并不恰當(dāng)。“對(duì)我而言，漫畫(huà)就是漫畫(huà)，無(wú)須如此壁壘分明。”馬榮成認(rèn)為，不管是武俠漫畫(huà)、幽默漫畫(huà)還是政治漫畫(huà)以至其他，只要是以一支筆、一顆心在紙張上所繪畫(huà)的故事，便已經(jīng)是漫畫(huà)了?！笆欠裰髁髀?huà)，并不由我們漫畫(huà)創(chuàng)作人來(lái)決定，而是讀者的抉擇?！?/font>
香港獨(dú)立漫畫(huà)何時(shí)開(kāi)始成為與香港武俠漫畫(huà)相提并論的稱(chēng)謂？或許是1998年——那年，歐陽(yáng)應(yīng)霽辦了個(gè)漫畫(huà)雜志《曱甴》（這兩個(gè)字是蟑螂的粵語(yǔ)寫(xiě)法，普通話(huà)最接近的讀音是“嘎砸”），第一次集合出版推廣了當(dāng)時(shí)主流漫畫(huà)之外的個(gè)人漫畫(huà)作品；或許是2006年——那年，他和智海主編的《路漫漫——香港獨(dú)立漫畫(huà)25年》由香港三聯(lián)書(shū)店出版。
其實(shí)，在“獨(dú)立漫畫(huà)”之前，曾有過(guò)“自主漫畫(huà)”一說(shuō)。“黎巴嫩”在《香港漫畫(huà)趨勢(shì)索隱》中將其定義為“脫離一般公司商業(yè)制度的制作模式，可以容許新穎的觀點(diǎn)、手法，創(chuàng)作自由度相對(duì)較大之下、出現(xiàn)的一些比較有味道有意思的作品”，他認(rèn)為“自主漫畫(huà)”在意義上，等同于當(dāng)時(shí)漸漸出現(xiàn)的“同人志”作品。“作者們利用課余工余時(shí)間制作，完成后以低成本印刷，再交由某些商店寄賣(mài)。雖然欠缺宣傳和強(qiáng)大發(fā)行制度的支持，銷(xiāo)量極難有何突破。但由于成本低，就算虧蝕也有限度，不需過(guò)分作商業(yè)性的考慮，作品的品位便不會(huì)流于庸俗。作者本身的世界觀、價(jià)值觀可以有充分余裕去發(fā)揮表達(dá)?！?/font>
而在《路漫漫——香港獨(dú)立漫畫(huà)25年》之后，又有“土制漫畫(huà)”系列——香港三聯(lián)受該書(shū)影響從2006年起推出的一個(gè)出版品種。“直至現(xiàn)在，共推出50多本本土漫畫(huà)，所有作品總銷(xiāo)量保守估計(jì)有10多萬(wàn)。”三聯(lián)書(shū)店（香港）有限公司出版一部經(jīng)理李毓琪告訴記者。她自小愛(ài)看漫畫(huà)，無(wú)論港漫還是日漫，曾擔(dān)任小克《聾貓是怎樣煉成的：小克作品集1983—2012》、陳瓜《西柚》、Stella So《老少女心事》的責(zé)任編輯。
“地下、自主、獨(dú)立或土制、另類(lèi)，只是不同的人對(duì)同一種事物的叫法不同，都是一個(gè)標(biāo)簽?！睔W陽(yáng)應(yīng)霽對(duì)記者說(shuō)，“獨(dú)立漫畫(huà)選擇了一個(gè)公眾可以接受又不會(huì)挑戰(zhàn)既有觀念的叫法，本質(zhì)上是一種從創(chuàng)意、創(chuàng)作到制作、發(fā)行都采取個(gè)人運(yùn)作的文化產(chǎn)品，關(guān)鍵是作品要能代表作者自己，否則，‘獨(dú)立’說(shuō)多了，也是包裝。”
“香港是有土壤發(fā)展獨(dú)立漫畫(huà)，并可叫好叫座的?！崩钬圭鞲嬖V記者，2006年推出“土制漫畫(huà)”系列時(shí)在香港書(shū)展舉行了主題講座，特別向潮流雜志、學(xué)生報(bào)宣傳，最受歡迎的獨(dú)立漫畫(huà)家小克和楊學(xué)德幾乎每年都會(huì)受邀在香港書(shū)展上舉行簽名會(huì)，銷(xiāo)量和反響都很好。對(duì)“香港漫畫(huà)市場(chǎng)走低”，李毓琪認(rèn)為，“那可能是指對(duì)連環(huán)圖類(lèi)那種工廠(chǎng)式生產(chǎn)市場(chǎng)而言，但‘土制漫畫(huà)’系列作品強(qiáng)調(diào)品種的多元性，無(wú)論是畫(huà)風(fēng)、題材還是故事，都具個(gè)人風(fēng)格，能吸引不同的讀者群，仍是有一定市場(chǎng)的?！?/font>
聲稱(chēng)不愿當(dāng)職業(yè)漫畫(huà)家的歐陽(yáng)應(yīng)霽近幾年忙于漫畫(huà)之外的各種事務(wù)，諸如美食、室內(nèi)設(shè)計(jì)等，但一直沒(méi)有停止發(fā)表漫畫(huà)作品，只是沒(méi)有結(jié)集出版?！叭ツ晡议_(kāi)始認(rèn)真地想怎樣啟動(dòng)自己的漫畫(huà)，”歐陽(yáng)應(yīng)霽說(shuō)，“外界兇險(xiǎn)，我要給漫畫(huà)一個(gè)安全的存活空間。”
這樣的創(chuàng)作心態(tài)、創(chuàng)作節(jié)奏以及選擇上的自由，或許正是獨(dú)立漫畫(huà)“獨(dú)立”于商業(yè)漫畫(huà)之外的特殊優(yōu)勢(shì)。
“一直覺(jué)得香港獨(dú)立漫畫(huà)是香港文化最靈動(dòng)的語(yǔ)言，它拒絕商業(yè)化的丈量，突破技巧和風(fēng)格的束縛，由此成為心靈世界的傾訴者和社會(huì)文化的刺客?！边@是歐陽(yáng)應(yīng)霽在7年前對(duì)獨(dú)立漫畫(huà)的深情描述。
那只深受內(nèi)地讀者喜愛(ài)的“看似蠢笨，實(shí)則呆萌”的小豬麥兜，似乎與此頗為契合，不錯(cuò)，麥兜“媽媽”麥家碧正是《路漫漫——香港獨(dú)立漫畫(huà)25年》中寫(xiě)到的27位獨(dú)立漫畫(huà)家之一。
（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）
