本報(bào)記者 程麗仙
無論是歐陽應(yīng)霽的在京，還是馬榮成的赴穗，都能看出香港漫畫界與內(nèi)地的各種交流與合作。2006年，歐陽應(yīng)霽的《我的我的天》在內(nèi)地出版；2011年，智海的《花花世界》亦與內(nèi)地讀者見面，同年5月，兩人在北京的一個讀書會上就“漫畫不死”進(jìn)行了詳細(xì)的對談，相關(guān)媒體報(bào)道使內(nèi)地讀者對香港獨(dú)立漫畫有了一次較全面的認(rèn)識。
而香港三聯(lián)書店在“土制漫畫”系列之后，從今年1月起推出了“國產(chǎn)漫畫”系列?！跋愀勐嬛饕獓@香港本土生活和題材，富有幽默感，容易引起讀者共鳴，發(fā)出會心微笑；而內(nèi)地漫畫題材跟香港不同，多有中長篇的虛構(gòu)故事、漫畫小說，可以豐富我們的漫畫出版板塊。”李毓琪表示：“往后，希望能安排內(nèi)地和香港的漫畫家有交流活動，鼓勵新的創(chuàng)作方向。”
與此相比，商業(yè)武俠漫畫與內(nèi)地的“交往”更早更廣一些。據(jù)馬榮成介紹，大約10年前，天下曾正式與上海一家出版社合作出版過《風(fēng)云》。“后來由于對方某些內(nèi)部事宜而結(jié)束合作，此后，我們沒再于內(nèi)地尋找出版伙伴，而是專注于本地制作及出版，此外，也在新加坡、泰國及馬來西亞等地出版香港制作的漫畫?！?/font>
2004年在內(nèi)地出版的商業(yè)漫畫，不僅有《風(fēng)云》，還有陳志華的《棒球小子》、黃玉郎總監(jiān)的漫畫《四大名捕》等，后者還被媒體稱為“標(biāo)志著玉皇朝開始全力進(jìn)軍內(nèi)地市場”。“其實(shí)，早于1994年已在內(nèi)地發(fā)行《天子傳奇》，銷量相當(dāng)龐大，吸引了很多讀者，后來因?yàn)槌煽兲枚馐鼙I版以及與內(nèi)地出版的一些規(guī)例不符等原因，最后漸漸低落了。”黃玉郎告訴記者。
因?yàn)榈鼐墐?yōu)勢以及金城在港漫界積累的人緣，廣州漫畫界與香港漫畫界的來往可謂密切，簡單的如互相參加對方的漫畫活動，稍復(fù)雜的有引進(jìn)出版或改編對方的漫畫作品，如廣州漫友獲授權(quán)將香港漫畫家喬靖夫的《武道狂之詩》改編為同名少年漫畫。
不過，盡管武俠漫畫一向被視為香港漫畫的標(biāo)志產(chǎn)品，但金城并不認(rèn)為這是港漫與內(nèi)地漫畫的接軌點(diǎn)?！敖稽c(diǎn)在新銳的出版社與漫畫新人之間，而不是傳統(tǒng)意義上的武俠漫畫或成功的上一代漫畫家、漫畫公司之間的合作。”在金城看來，隨著時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)漫畫家未必能適應(yīng)新一代讀者的需求，因而，他更愿意去挖掘香港的漫畫新人，幫助他們轉(zhuǎn)型來適應(yīng)內(nèi)地市場。
從商業(yè)合作角度看，香港經(jīng)驗(yàn)與內(nèi)地市場確是雙方最能拿得出手的砝碼。黃玉郎說，“香港主流漫畫已非常成熟，足以與日本、美國分庭抗禮；內(nèi)地漫畫市場相當(dāng)大，不過女性讀者較多，香港漫畫則以陽剛氣息及以男讀者為主，若在題材及畫面上做一些調(diào)整會較好?！?/font>
“內(nèi)地漫畫的歷史源遠(yuǎn)流長，但若論商業(yè)性的運(yùn)作，相對于內(nèi)地漫畫市場，香港在這方面的發(fā)展較為長久，經(jīng)驗(yàn)始終較為豐富，并且已經(jīng)形成了特色鮮明的本土漫畫文化，與日本、美國有著截然不同的系統(tǒng)，這也是香港漫畫立足于世界的主要原因。”馬榮成告訴記者。
“內(nèi)地市場可為香港漫畫提供二度出版的機(jī)會和二次開發(fā)的龐大空間，兩地漫畫界的合作機(jī)會有很多，內(nèi)容也很寬泛，但雙方的深度合作一直沒有取得大的突破?！苯鸪钦J(rèn)為。因此，在引導(dǎo)香港漫畫新作者進(jìn)入內(nèi)地漫畫生產(chǎn)線，以及將內(nèi)地漫畫推介或授權(quán)給香港的漫畫出版社之外，他還設(shè)想在廣州建一個港臺文化產(chǎn)業(yè)特區(qū)，讓港臺的原創(chuàng)漫畫等文化產(chǎn)品能在廣州享受到本土待遇。
