三、“新時(shí)期”以來的長征題材創(chuàng)作——為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。

概述：“新時(shí)期”以來，敘述和歌頌紅軍長征的創(chuàng)作繼續(xù)獲得發(fā)展，長篇敘事作品對史詩性的追求得以凸顯，親歷者回憶錄的撰寫獲得大豐收。長征文學(xué)作品的價(jià)值判斷和審美立場漸趨個人化、風(fēng)格化。

作品：魏巍的長篇小說《地球的紅飄帶》從湘江之戰(zhàn)寫起，著重從敵我雙方的高層活動反映長征壯舉，藝術(shù)地描繪了中央紅軍長征的全過程?！暗厍虻募t飄帶”成為長征的核心意象；喬良的中篇小說《靈旗》試圖走進(jìn)歷史現(xiàn)場去感悟戰(zhàn)爭的殘酷，由具象的細(xì)節(jié)展現(xiàn)出歷史原生態(tài)的真實(shí)性與復(fù)雜性；趙琪的中篇小說《蒼茫組歌》以平視的視角探視長征歷史的細(xì)部和枝蔓，以充滿詩意和審美的眼光聚焦悲壯和慘烈的革命歷史，營造出長歌當(dāng)哭般的史詩風(fēng)格。

四、21世紀(jì)初年的長征題材創(chuàng)作——雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。

概述：從世紀(jì)之交開始及至新世紀(jì)，紀(jì)實(shí)文學(xué)和非虛構(gòu)敘事的持續(xù)發(fā)力，使得長征文學(xué)獲得了高度的社會關(guān)注。尤其是非虛構(gòu)文體的崛起，解放了創(chuàng)作主體的歷史判斷力和想象力。以“寫真實(shí)”和“寫人性”為主導(dǎo)，長征敘事從宏大整一走向了具象多元。

作品：姜安的長篇小說《走出硝煙的女神》聚焦女性的長征經(jīng)驗(yàn)，在身體和精神的雙重困境中，凸顯堅(jiān)韌的精神、不屈的意志和頑強(qiáng)的生命活力，與此同時(shí)，也揭示了戰(zhàn)爭和愚昧共同制造的女性悲劇；王樹增的長篇非虛構(gòu)作品《長征》正面強(qiáng)攻長征歷史，用總體性的宏觀視角關(guān)照歷史事件，力圖揭示隱藏在表象下的歷史本質(zhì)、規(guī)律和運(yùn)行趨勢，堪稱21世紀(jì)初年長征文學(xué)的重要收獲。

紅軍長征作為世界歷史上鮮有其匹的偉大壯舉、勾連過去與未來的蘊(yùn)涵豐厚的歷史事件，尚有許多值得深入開掘的內(nèi)涵和細(xì)節(jié)，還可以產(chǎn)生更具思想深度、更有藝術(shù)價(jià)值的新的“紅色經(jīng)典”。埃德加·斯諾在《西行漫記》中曾經(jīng)寫道：“總有一天會有人寫出一部這一驚心動魄的遠(yuǎn)征的全部史詩?！边@位美國作家對于紅軍長征的史詩價(jià)值及產(chǎn)生藝術(shù)精品可能性的判斷，預(yù)報(bào)了長征文學(xué)的輝煌未來。

（《解放軍報(bào)》2016年10月21日 14版）